Безотлагательно!!!! Помогите пожалуйста!!!!Какую значимость для развития искусства внёс Д.Г.Левицкий

История России в личиках так можно кратко сказать о творческом наследстве Д.Г. Левицкого, художника редчайшего подарка, чья кисть отразила на полотнах эру XVIII века. Короли и царедворцы, философы и светские львы, холодные кросотки и писатели, промышленники и дипломаты, аристократы и купцы, бюрократы и военные, родители и малыши -- их портреты разговаривают о прошедшем гораздо значимей всех слов. Сотни лиц разумных и неразумных, злобных и добрых, чувственных и холодныx, личика так нарекаемого галантного века. Что ни личико -- нрав. Что ни лицо -- биография. Это не просто представители екатерининского века, они его олицетворение, они его созидатели. Художник выполнил сполна свою цель художника истории.

Ответ:

Семидесятые годы восемнадцатого столетия явились для Левицкого десятилетием наивысшего подъема творческих сил. Художественный метод портретиста развивался в русле просветительского классицизма: на первый план в понимании человека выступало его соответствие образчику образцового гражданина, его высоконравственные качества. Черты миропонимания и отношения к людям в известной ступени обоснованы возрастом живописца, достигнутыми успехами, его надеждами на будущее.

Среди образов, созданных Левицким в эти годы, достаточно определенно прослеживаются два типа, различающиеся по авторскому отношению, а как следует -- по содержанию и приемам воплощения.

С одной стороны, блистательные мастерские полотна, где характеристика модели остается в пределах наружного репрезентативного изображения -- портреты опекуна Столичного Воспитательного дома Б. В. Умского (1770. Гос. музей изобразительных искусств Армении), князя А. М. Голицына (1772. ГТГ), инженер-генерала М. И. Мордвинова (1778. ГТГ), генерал-аншефа М. Н. Кречетникова (Конец 1770-х гг. ГЭ). Нетрадиционной работой мастера стал портрет П. А. Демидова (1773. ГТГ), который можно расценить как пародию на торжественный портрет. Правда, его концепция, быстрее всего, принадлежала не художнику, а портретируемому -- человеку богатому, уникальному и склонному к чудачествам. С иной стороны, Левицкий создавал проникновенные образы, раскрывающие внутреннее я человека, чьи личностные качества вызвали симпатию мастера. Эта тенденция возобладала в камерных портретах, как принято называть небольшие по формату погрудные либо поясные изображение с нейтральным фоном, без каких-или предметов обстановки. Камерный портрет сложился в Рф к середине ХVIII века -- позднее иных портретных жанров. Посреди его российских родоначальников был и учитель Левицкого -- А. П. Антропов. Во второй половине столетия в российском искусстве теснее была собственная самобытная традиция камерных изображений. Посреди современников за исключением, пожалуй, только Ф. С. Рокотова, Левицкий тут не имел для себя равных. С непревзойденной тонкостью он был способен просочиться в индивидуальность человека. Мастер создает галерею портретов духовно близких ему людей -- литераторов А. В. Храповицкого (1781. ГРМ), И. М. Долгорукова (1882. Киевский Гос. музей российского искусства), французского философа-просветителя Дени Дидро (1773--1774 гг. Музей искусства и истории. Женева), Е. А. Бакуниной (1782. ГТГ), М. А. Дьяковой (1778. ГТГ). Домом в этом ряду стоит портрет дочери (1785. ГРМ), выполненный в русской фермерской манере.