Прочитайте повесть С. Антонова Дело было в Пенькове либо посмотрите одноимённый

Дело было в Пенькове русский полнометражный чёрно-белоснежный художественный кинофильм, поставленный на Студии имени М. Горьковатого в 1957 году режиссёром Станиславом Ростоцким по повести Сергея Антонова.
Деревенская nbsp;тема nbsp;была nbsp;очень nbsp;востребована nbsp;в nbsp;кино nbsp;того nbsp;медли. Из809 кинофильмов, снятых в СССР в период с 1953 по 1964 гг. 87 (10,8%) посвящены современной творцам деревне
Художественная интерпретация изменений, происходящих в реальной жизни, nbsp;представляет nbsp;бесспорный nbsp;энтузиазм nbsp;для историка, nbsp;так как дозволяет nbsp;nbsp;сопоставить nbsp;nbsp;сухие nbsp;nbsp;строки nbsp;nbsp;официальных nbsp;nbsp;постановлений истатистических nbsp;отчетов nbsp;с nbsp;системой nbsp;ценностей nbsp;людей nbsp;прошедшего, проследить реальное воздействие правительственных nbsp;реформ на систему взоров обыденного человека. Объектами такового воздействия выступали и творцы nbsp;nbsp;художественных nbsp;nbsp;творений, nbsp;nbsp;которые nbsp;nbsp;творили nbsp;nbsp;мир выдуманных nbsp;героев nbsp;и nbsp;отношений nbsp;в nbsp;согласовании nbsp;со nbsp;своими чувствами nbsp;и nbsp;представлениями. nbsp;При nbsp;этом nbsp;за nbsp;их nbsp;субъективной интерпретацией nbsp;неизбежно nbsp;раскрывалась nbsp;картина nbsp;реальной nbsp;жизни. nbsp;Связь между творческим умыслом и реальностью далеко не всегда явна, но в nbsp;советской nbsp;художественной nbsp;литературе nbsp;и nbsp;кинематографе nbsp;эпохи хрущевской оттепелиона абсолютно бесспорна.

И книжка, и кинофильм вышли тогда, когда разворачивалось движение так нарекаемых тридцатитысячниковедущих nbsp;в nbsp;деревню nbsp;городских специалистов nbsp;(1955 nbsp;г.). nbsp;В nbsp;связи nbsp;с nbsp;этим nbsp;очень nbsp;остро nbsp;стояла nbsp;проблема адаптации мещан в селе. Тоня очень долго ощущает себя одинокой, а успех nbsp;ее nbsp;деятельность nbsp;стала nbsp;приносить nbsp;только nbsp;тогда, nbsp;когда nbsp;она nbsp;сменила городские nbsp;ботики nbsp;на nbsp;сапоги nbsp;и nbsp;надела nbsp;ватник nbsp;подобно nbsp;остальным колхозникам. Дело, разумеется, не в переодевании, а nbsp;в том, чтоб стать вправду своим в непривычном окружении.Колхозники nbsp;не nbsp;имеют nbsp;способности свободно nbsp;уехать nbsp;из nbsp;колхоза.

Начнем nbsp;с nbsp;того, nbsp;что nbsp;тема nbsp;юного nbsp;профессионала, nbsp;приехавшего вдеревню nbsp;из nbsp;великого nbsp;городка рядовая nbsp;для nbsp;кино оттепели(ср. Отчий дом(1959), Простая история(1960), Коллеги(1962), Улица Ньютона, nbsp;дом nbsp;1(1963) nbsp;и nbsp;др.). nbsp;Добавим nbsp;к nbsp;этому nbsp;знаменитые nbsp;факты омассовом nbsp;выезде nbsp;молодежи nbsp;на nbsp;целину, nbsp;и nbsp;сюжет nbsp;уже nbsp;не nbsp;смотрится пропагандистски-наивным, nbsp;как nbsp;это nbsp;воспринималось nbsp;бы, nbsp;если nbsp;бы nbsp;кинофильм снимался, например, в 19701980-е гг
468станциях nbsp;была nbsp;гораздо nbsp;более nbsp;прибыльной, nbsp;так как nbsp;механизаторы, nbsp;в отличие от колхозников, имели гарантированный заработок. В nbsp;кинофильме nbsp;показано nbsp;огромное количество nbsp;бытовых nbsp;деталей. nbsp;Отличительно, nbsp;что бытовые nbsp;описания nbsp;в nbsp;большом nbsp;количестве nbsp;находятся nbsp;и nbsp;в nbsp;повести. Условия nbsp;работы, nbsp;формы nbsp;досуга, nbsp;мода, nbsp;семейная nbsp;обстановка все nbsp;это существенно nbsp;дополняет nbsp;информацию nbsp;документальных nbsp;письменных источников.Колхозники nbsp;живут nbsp;неодинаково. nbsp;В nbsp;доме nbsp;председателя nbsp;имеются nbsp;все признаки благоденствия фикус, швейная машинка, патефон. Не отстает от nbsp;него nbsp;и nbsp;бригадир, nbsp;который nbsp;живет nbsp;в nbsp;великом nbsp;доме, nbsp;где nbsp;прежде nbsp;жил священник nbsp;(самацерковь nbsp;разрушена, nbsp;и nbsp;старушенции nbsp;до nbsp;сих nbsp;пор nbsp;крестятся, проходя nbsp;мимо nbsp;развалин nbsp;[2]). nbsp;Председатель nbsp;определяет nbsp;к nbsp;для себя nbsp;на nbsp;постой заезжего nbsp;лектора nbsp;Крутикова, nbsp;за nbsp;что nbsp;колхоз nbsp;перечисляет nbsp;владельцу nbsp;средства. Еще более скромные условия в доме Глечикова Тониного деда, изба которого больше похожа на сарайчик.При nbsp;этом nbsp;колхоз nbsp;электрифицирован, nbsp;видимо nbsp;не так давно. nbsp;С.Антонов упоминает о двадцатипятисвечовой лампочке около сельпо, подмигивающей во время ветра. В полночь электричество отключают (по словам Глечикова, ночью nbsp;электричество nbsp;благим nbsp;людям nbsp;ни nbsp;к nbsp;чему). nbsp;Тема nbsp;электричества вообщем является одной из наиглавнейших и в фильме, и в повести. Конкретно с электричеством nbsp;nbsp;nbsp;ассоциируется nbsp;nbsp;nbsp;будущий nbsp;nbsp;nbsp;прогресс nbsp;nbsp;nbsp;хозяйства. Электронными nbsp;nbsp;тракторами nbsp;nbsp;управляет nbsp;nbsp;в nbsp;nbsp;собственных nbsp;nbsp;мечтах nbsp;nbsp;Матвей (футуристический nbsp;nbsp;образ nbsp;nbsp;механизированного nbsp;nbsp;колхозного nbsp;nbsp;грядущего является nbsp;одним nbsp;из nbsp;наиболее nbsp;запоминающихся nbsp;в nbsp;кинофильме). nbsp;Только nbsp;что открытый nbsp;nbsp;клуб nbsp;nbsp;увешан nbsp;nbsp;гирляндами nbsp;nbsp;лампочек. nbsp;nbsp;Тут nbsp;nbsp;явна шестидесятническаяапелляция к ленинскому плану электрификации как непременному условию наступления коммунизма.