Подготовьте короткий рассказ на тему О литературе XX века, включив в

XX век для России был веком войн и революционных потрясений, колоссальных промышленных проектов, насыщенного развития науки и техники и, одновременно, жесткого ограничения свободы личности и слова. Всё это поглотила и отразила в для себя русская литература, которая в итоге всеобщей грамотности стала доступна всем слоям российского общества.
Начало XX столетия принято называть серебряным веком российской поэзии. В отличие от конца XIX века, когда животрепещущие публичные задачи и общечеловеческие вопросы решались на страничках романов Достоевского и Толстого, XX век был ознаменован расцветом стихотворного творчества. Никогда ещё российская культура не знала такого средоточия превосходных поэтов в одном месте, в одно время.
Ярчайшим представителем поэзии серебряного века был Александр Блок. Его преждевременное творчество овеяно романтизмом, а в поздней лирике и поэмах Блок пытается осмыслить итоги революции, осознать смысл крушения ветхого мира. Стихотворцы серебряного века пробуют выразить то новое, что раскрылось им с приходом нового века, и разыскивают для этого новые стихотворные формы. Особенно известен своими опытами в области формы стиха был Брюсов. Многие стихотворцы, неподражаемо те, которые называли себя символистами, были настроены фантастически, писали великолепные, но не всегда понятные читателю философско-религиозные стихотворения. К символистам относились Андрей Белоснежный, Фёдор Сологуб, Дмитрий Мережковский, Зинаида Гиппиус.
Вслед за символистами возникает новое поэтическое движение акмеизм. Ядро этого движения составили стихотворцы Николай Гумилёв, Анна Ахматова, Осип Мандельштам. Акмеисты выступали против неясности, туманности стихов символистов. Они амурно и точно обрисовывали внешний мир, уделяя особо внимание деталям. Ещё одним знаменитым литературным направлением стал футуризм, ясными представителями которого были Владимир Маяковский, Велимир Хлебников. Футуристы объявили о решительном разрыве с традиционной традицией, эпатировали публику во время чтения своих стихотворений, их манифест (главные принципы их творчества) носил отличительное заглавие Пощечина общественному вкусу. Эгофутуристом нарекал себя поэт Игорь Северянин. Имажинистом считал себя Сергей Есенин, основной темой творчества которого оставалась тема деревни.
В прозе начала XX века сохраняются темы прозы века XIX. В произведениях Ивана Бунина, А. Куприна ещё звучит мотив дворянской усадьбы, родового гнезда, описывается жизнь дворянства в соприкосновении с обычным народом. Но возникают и темы разорения помещиков, пришествия нового медли. В литературу, которая до сих пор оставалась уделом дворянского сословия, прибывают люди из народа, например, Максим Горький. Его героями становятся люди дна, босяки, со своими дивными непростыми долями.
Революция разделяет русскую литературу на два течения. Часть стихотворцев и писателей остается в Рф, приветствуя либо просто пытаясь осознать и принять новый советский мир; часть эмигрирует на Запад. В числе эмигрантов оказываются Бунин, Владимир Набоков, Алексей Толстой (позднее возвратившийся в Россию), Владислав Ходасевич и огромное количество иных поэтов, писателей, философов, цвет российской культуры.
Советская власть сходу же вводит взыскательную цензуру на все творения печати. Собачье сердце Михаила Булгакова, стихотворения Мандельштама, повести Андрея Платонова, роман Мы Евгения Замятина стали только через несколько десятилетий доступны читателю. Писателям, чтоб печататься, приходилось идти на сделку с совестью, жертвовать собственной творческой волей, или не печататься совсем. В 30-е годы происходит расцвет ребяческой литературы - писатели Борис Житков, Даниил Хармс, не имея иных способностей для открытого творчества, создают произведения для деток, ничем не уступающие взрослым творениям по силе выражения, яркости образов.
В 1925 году возникает Российская ассоциация пролетарских писателей (РАПП), члены которой фактически монополизируют литературу, клеймят буржуазных писателей. Невзирая на жесткие условия творчества, в 30-е годы возникают такие шедевры, как Тихий Дон Михаила Шолохова, ранешние рассказы Платонова, Двенадцать стульев и Золотой теленок Ильфа и Петрова, пьесы Евгения Шварца Тень, Дракон. С 1941 года тема Великой Российскей войны становится центральной темой русской литературы. Подвиг русского народа раскрывается в поэме Василий Теркин Александра Твардовского, произведениях Юрия Бондарева, Константина Симонова, Виктора Некрасова.
Период, начавшийся после погибели Сталина, принято нарекать оттепелью. Давление власти на литературу стало ослабляться. В 1962 году был напечатан рассказ Александра Солженицына Один день Ивана Денисовича о жизни в сталинских таборах. Развивается жанр деревенской прозы. Печатаются творения Юрия Домбровского, Юрия Трифонова, Василия Аксёнова. Тем не наименее, громадный пласт русской литературы существует только в самиздате - неофициальных, рукописных либо отпечатанных на машинке копиях. Возникают новые жанры. В прозе - научно-фантастические рассказы и повести (братьев Стругацких, Александра Беляева, Кира Булычева), в поэзии жанры авторской песни, рок-поэзии. В 70-е годы поэзия приобретает необыкновенную популярность. Выступления таких стихотворцев как Андрей Вознесенский, наряду с концертами современных рок-групп, собирают целые стадионы.
В конце 80-х начале 90-х годов в связи с ослаблением и развалом Русского Союза, российскому читателю открываются никогда не издававшиеся творенья Булгакова, Ахматовой, Солженицына, Пастернака и многих иных запрещенных писателей, в том числе и писате- лей-эмигрантов (Набокова, Довлатова, Бродского).
Современная российская литература представлена множеством имён, обильем ясных, оригинальных авторов, но на данный момент тяжело судить, кто из них выдержит испытание временем, а кто остается творцов, знаменитым только тесному кругу современников.