как через размышления Аркадия мы узнаем о состоянии Рф

1)Структура романа  типом, стоящим в центре и представляющим динамическое начало эры. Герой  снаружи в ограниченное, живущее обычно сообщество и приносит с собой исторический ветер.. С ео возникновения начинается деянье романа. В романе нет ни завязки, ни развязки, ни требовательно обдуманного плана; есть типы и характеры, есть сцены и картины, и, основное, через ткань рассказа сквозит собственное, глубоко-прочувствованное отношение творца к выведенным явлениям жизни.
2). , возникший между, подтверждает, что проблема отцов и детей в романе  - это и неувязка 2-ух поколений, и проблема столкновения 2-ух различных социально-политических лагерей.
Эти герои романа занимают прямо противоположные жизненные позиции. В нередких спорах Рынков и Павла Петровича затронуты практически все основные вопросы, по которым расходились во взорах демократы-разночинцы и либералы (о маршрутах последующего развития страны, о материализме и идеализме, о знании науки, осознании искусства и об отношении к народу) . Павел Петрович при этом интенсивно защищает ветхие устои, а Рынков, против, выступает за их разрушение. А на упрек , что вы, дескать, все разрушаете ("Да ведь надобно и строить"), Базаров отвечает, что "сперва необходимо место расчистить".

Что же дотрагивается проблемы отцов и деток снутри семьи  мне кажется, что она не глубочайшая. Аркадий схож на собственного отца. У него по сути те же ценности - родной дом, семья, покой. Такое обычное счастье он предпочитает заботе о мировом благе. Аркадий только пробует подражать Рынков, и конкретно это является причиной раздоров снутри семьи . Старшее поколение  колеблется "в выгоде его влияния на Аркадия". Но Рынков уходит из жизни Аркадия, и все становится на свои места.
3).  В романе Аркадий лучший из "учеников"  Базаров. Иные его "последователи" изображены резко сатирически. Сходственно тому как  вульгаризировал и опошлял идеи декабристов, Ситников и  опошляют передовые идеи шестидесятников. Они лицезреют в передовых идеях только одно отрицание всех ветхих высоконравственных норм, нигилизм и с экстазом следуют этой новейшей "моде".
4). В эпизоде смерти Базаров    указывает собственного героя человеком стойким, сильным, способным ощущать и любовь, и красоту, и жалость. Он до заключительного храбро противится хвори, стараясь щадить убитых горем стариков. Рынков тут как бы очищается от всего наносного, избавляется от собственной самоуверенности, развязности, черствости, нигилизма. Он стает в конце романа как титаническая личность, которая не смогла воплотить собственных непомерных сил. Тут  отдает собственному герою дань правосудного почтенья.
Почему же создатель "убивает" собственного героя, принуждая его умереть от случайного пореза пальца? Наверняка, потому, что ему некоторого любить, не с кем дружить, ибо все вокруг него мелко и пошло. Поэтому и растрачиваются его необыкновенные силы на словесную перепалку с Павлом Петровичем да на опыты с лягушками. Создается воспоминание, что тургеневский герой безгранично одинок, напоминая  в стране карликов. Прав Писаре, сказавший, что ему "негде оборотиться, нечем дышать, некуда девать великанской силы". Поэтому погибель становится испытанием, в котором должны раскрыться наилучшие свойства Рынков . И герой достойно выдерживает его, внушая глубокое уважение и восхищение.

5). печалью и скорбными раздумьями проникнут заключительный пейзаж романа: описание сельского кладбища, на котором похоронен Рынков. В это описание  занес свою оценку героя и его дела. С любовью и искренней болью разговаривает писатель о Евгении и в то же время пейзажем утверждает идея о том, что "страстное, богопротивное, восстающее сердечко" его героя билось во имя временных, переходящих целей: цветочки, растущие на могиле Базаров, "говорят.. . о постоянном примирении и о жизни безграничной". Погибель неминуема и для титанической личности. Законы природы постоянны.