ПОМОГИТЕ Сухарева башня в МосквеДОКЛАД

Сухарева башня  выдающийся монумент русской штатской архитектуры, стоявший с 1695 по 1934 годы в Москве на скрещении Садового кольца, Сретенки и 1-й Мещанской улицы (нынче проспект Мира). Сухарева башня была построена в 16921695 годах на месте ветхих деревянных Сретенских ворот Земельного городка (на скрещении Садового кольца и улицы Сретенка).

Башня была сооружена по инициативе Петра I по проекту М. И. Чоглокова. Название получила в честь Лаврентия Сухарева, чей стрелецкий полк в конце XVII века оберегал Сретенские ворота. В 1689 году Пётр I бегал от собственной сестры царевны Софьи в Сергиеву лавру, полк Сухарева стал на охрану Петра. В признательность царь приказал выстроить на месте ветхих ворот новые, каменные с часами.

В 16981701 годах ворота были перестроены в том виде, в котором они и дошли до начала XX века, с высочайшей, украшенной шатром башней в центре, подсказывающей западноевропейскую ратушу. Существует предание, что в рапирной (фехтовальной) зале на верху Сухаревой башни проходили заседания секретного Нептунова сообщества под председательством Ф. Лефорта и Я. Брюса, прозванного волшебником с Сухаревой башни[1]. В начале XVIII века в здании этих ворот была расположена морская навигацкая школа, а потом столичная контора АдГазета Рабочая Москва 17 августа 1933 года опубликовала заметку Снос Сухаревой башни, в которой говорилось, что через два денька, 19 августа, строй организации приступят к сносу башни и к 1 октября очистят Сухаревскую площадь[5].

28 августа знаменитый живописец И. Э. Грабарь, академик архитектуры И. А. Фомин и академик архитектуры И. В. Жолтовский направили И. В. Сталину письмо, в котором указывали на неточность принятого решения. Они утверждали, что их воззрение делится научной и художественной русской общественностью, независимо от направлений, убеждений и вкусов.

Сухарева башня,  писали они,  есть неувядаемый эталон великого строительного искусства, знаменитый всему миру и везде идиентично высоко оцениваемый. Несмотря на все новейшие заслуги техники, она все ещё не утратила собственного громадного показательного и воспитательного значения для строй кадров. Мы решительно возражаем против поражения талантливого творенья искусства, равносильного уничтожению картины Рафаэля. В данном случае дело идет не о сломке одиозного монумента эры феодализма, а о погибели творческой мысли большого мастера.миралтейской коллегии.