опишите процесс творенья рукописной книги . ответьте на вопрос почему изготовка

Основным писчим материалом в средневековье служил пергамен. На ранешном шаге его время от времени красили, обычно в пурпур, писали золотом либо серебром. В библиотеке Упсальского института хранится Библия, переведенная на готский язык епископом Ульфилой (разум. в 382 г.), - наикрупнейший памятник тогдашней германской письменности. Текст написан блещущими серебряными и золотыми красками на пурпурном пергамене, а обложки изготовлены из громоздкого серебра. Знамениты молитвенники, написанные золотом на черном пергамене. Манера украшать пергамен закончила практиковаться только в XIII в.

В ранешном средневековье главными центрами как производства, так и употребления пергамена были монастыри, а с XIII в. за изготовка пергамена взялись мещане-ремесленники. Они создавали самостоятельные цехи по выделке пергамена. Но все-таки его непрерывно не хватало. Вот почему обширное распространение получили так называемые палимпсесты - пергамены, с которых был стерт, соскоблен начальный текст, а потом написан новый. К этому методу в Европе прибегали еще во времена ранешнего средневековья. В результате подверглось соскабливанию огромное количество ценнейших текстов, неподражаемо древних. В неких монастырских библиотеках фонды были сплошь составлены из палимпсестов. Богобоязненные монахи истребляли труды Тита Ливия, Вергилия, Евклида, чтоб заменить их сочинениями отцов церкви.

Картина стала изменяться в XIII-XVI вв. - в переддверии Возрождения энтузиазм к древней старине возрос. Скажем, монахи Гротафератского монастыря поверх послания апостола Павла к коринфянам переписали Гомерову Илиаду, а поверх тек100 Библии - трагедии Софокла.

Скребок не мог конечно убить первоначальный текст. Чернила глубоко впитывались в пергамен, вызывая в нем хим конфигурации. Потому с помощью особых реактивов, либо просто подержав палимпсест на свету, можно восстановить прошлый текст, тем более, если он написан на сильном пергамене большим, ясным почерком, как писали в античности.

пергамен темнел и больше не поддавался чтению. Таким образом были погублены тысячи манускриптов. В наши деньки для проявления первоначального текста пользуются фотографированием: чувствительная фотопленка довольно проясняет его и делает удобочитаемым, а сам пергамен остается нетронутым.

Для разлиновки листа употреблялись острый серебряный грифель либо свинцовый карандаш. В 1125 г. для этого в первый раз использовали графит.

В отдельных областях широкого каролингского страны это письмо приобретало свои специфические черты. В западных областях, к примеру в скриптории Турского монастыря, практиковалось галльское письмо (scriptura gallica) - прекрасное, округлое, симметричное и рассудительное. Его буковкы похожи на современные латинские. Каролингский минускул стал почти на три столетия необыкновенной нормой письма, ведь он пропагандировался самой императорской канцелярией. При Карле Большом издавались специальные распоряжения об улучшении выпуска книжек во всех приходах и монастырях. Требовалось, чтоб книжки писались littera bona. Под этим благим письмом, окончательно, подразумевался каролингский минускул.

Инициалы, орнамент на полях, декоративные рамки, малюсенькие рисунки и декорации текста, самостоятельные картины на целую страницу - все это были элементы декоративного дизайна средневековой рукописной книжки. Большего или титульного листа книжки не имели. Текст начинался словами: Incipit liber (Начинается книжка) или вообщем без их. Выходные данные время от времени приводились в конце книги, в так нарекаемом колофоне. Предназначением инициалов (они появились в раннем средневековье и поначалу назвались capitales) было украсить книжку, поскольку иные декоративные элементы в раннюю эру выглядели чрезвычайно простыми.

С развитием средневековой культуры совершенствовалось и искусство оформления книжки, разнообразились средства украшения. Бывало, что декоративные элементы просто-напросто оттесняли текст на второй план. Так, экземпляр Библии, созданный во Франции в XII в. (Bible moralisee), был обеспечен пятью с лишним тысячами миниатюр. Не удовлетворяясь богато разукрашенными инициалами, иногда представлявшими собой целые миниатюры, витиевато оформленными заголовками, рубрикацией важнейших разделов и букв, многоцветными иллюстрациями, мастера стали украшать и свободное пространство - поля книжки, как бы охватывая текст растительным орнаментом либо иной декоративной рамой. Вообще искусство оформления книжки средневековыми мастерами было доведено до совершенства. Краски были сочными и яркими - они сохранили чистоту и свежесть до наших дней, невзирая на пролетевшие столетия.