Используйте дополнительные материалы. Соберите данные об одной из технологий творенья

Статуя XVIII века  

Во второй половине XVIII столетия начинается неуклонный расцвет  

российскей пластики. Круглая скульптура развивалась до этого медленно, С  

трудом преодолевая восьмисотлетние древнерусские традиции в отношении к  

языческому болвану . Она не дала ни 1-го великого российского мастера в  

первой половине XVIII в. , но тем блистательнее был её взлёт в последующий  

период. Российский классицизм как ведущее художественное направление этой поры  

появился величайшим стимулом для развития искусства больших штатских мыслях,  

что и обусловило интерес к ваянию в этот период. Ф. И. Шубин, Ф. Г. Гордеев,  

М. И. Козловский, Ф. Ф. Щедрин, И. П. Прокофьев, И. П. Мартос каждый сам по  

для себя был яснейшей особенностью, оставил собственный, только ему характерный  

след в искусстве. Но всех их объединяли общие творческие принципы, которые  

они усвоили ещё в Академии в классе скульптуры доктора Никола Жилле.  

Российских живописцев соединяли также общие идеи гражданственности и  

патриотизма, высокие идеалы античности.  

Энтузиазм к смелой античности оказывает влияние и на выбор богов и героев: на  

смену любимым в петровское время Нептунам и Вакхам приходят Прометей,  

Поликрат, Марсий, Геркулес, Александр Македонский, герои гомеровского  

эпоса. Русские скульпторы устремляются воплотить в мужском образе черты  

героической личности, а в женском идеально прекрасное, гармонически  

светлое, абсолютное начало. Это выслеживается как в монументальной,  

архитектурна-декоративной, так и в станковой пластике.  

В отличие от барокко архитектурно-декоративная пластика в эру  

классицизма имеет страгую систему расположения на фасаде строения: в главном  

в центральной доли, главном портике и в боковых ризалитах, либо венчает  

здание, читаясь на фоне неба.  

http://www.ref.by/refs/31/34973/1.html  

Русская статуя 2-ой половины 18 века  

Рядом с исключительной по значимости фигурой Шубина встает плеяда его выдающихся современников, как и он, способствовавших блещущему расцвету российской статуи во 2-ой половине XVIII века.  

Вкупе с отечественными мастерами славе русского ваяния много способствовал архитектор Этьен-Морис Фальконе (1716__1791, в России с 1766 по 1778), создатель 1-го из наихороших монументов XVIII века монумента Петру I на Сенатской площади в Петербурге ил. 161). Грандиозность задач, вышина идеологических и эстетических критериев, напряженность творческой атмосферы в русском искусстве тех лет дозволили архитектору сделать самое абсолютное из его творений, неразрывно связанное со государством, где оно родилось.  

Начальный набросок был готов теснее в 1765 году. Приехав в Петербург, Фальконе принялся за работу и к 1770 году закончил модель в естественную величину. К месту установки монумента была доставлена каменная гора, весившая после ее частичной обрубки около 275 тонн. В 17751777 годах происходила отливка скульптуры из бронзы, открытие же монумента состоялось в 1782 году. Помощницей Фальконе в работе над монументом была его воспитанница Мари-Анн Колло (17481821), изваявшая голову Петра. После отъезда Фальконе установкой монумента руководил скульптор Ф. Г. Гордеев.  

Фальконе был иноземцем, но он сумел так понять личность Петра и его роль в историческом развитии России, что сделанный им памятник обязан рассматриваться именно в рамках российской культуры, предопределившей данную архитектором проникновенную трактовку вида Петра.  

http://lyan3.narod.ru/Rus_sculpture_2_18_v_2.html