во 2 половине 17 века центром моды был

Мужской костюм

Основной ассортимент мужской одежды этого периода можно считать установившимся еще с XVI в. это белье (рубаха, нижние штаны), брюки, куртка, верхняя одежка (плащ, кафтан), головные уборы, обувь. Силуэт, форма, детали, добавленья на протяжении периода менялись несколько раз. В начале века мужская рубаха была сразу бельем и долею верхней одежки. Во 2-ой половине столетия количество рубашек возрастает, возникают нижняя узкая и верхняя широкая из узкого белоснежного полотна. Застежку верхней рубахи впереди и широкие манжеты ее рукавов обшивают кружевом либо рюшем.
Верхние куртки разнообразны по форме и отделке. В начале периода это краткий пурпуан мягенькой прилегающей формы, расширенный книзу. Сверху он застегивался на несколько пуговиц, книзу полы расходились. Трудные воротники фрезы сменяют великим отложным воротником из узкого белоснежного полотна, отделанным кружевом. Так же отделывают манжеты рукавов. Пурпуан обильно скрашивают пуговицами, разрезами на рукавах, галуном по борту и линии проймы, бантами. Под пурпуан на рубаху нередко надевают одежку типа жилета. Цветовое сочетание одежд ясное, контрастное (рис. 89).

В 50 60-х годах пурпуан сменяют краткой свободной курточкой с краткими, до локтей, рукавами. Этот период был связан с правлением молодого Людовика XIV, и в одежке парней главенствует полудетский облик (рис. 90). В конце века появляется новый вид придворной одежки жюстокор, покрой которого и сам термин заимствованы из военной форменной одежки. Жюстокор был костюмом короля и высшей знати. Это одежда прилегающего, расширенного книзу силуэта с пояс ом-шарф ом на полосы талии, длиной до коленей, с застежкой на ряд маленьких пуговиц и петлиц и рукава ми, вверху узкими, с расширенным низом и широкими отложными манжетами. Цветовое решение ясное и контрастное, вышивка золотом и серебром. Воротника жюстокор не имел, его заменяла модная в то время новинка галстук из белоснежной ткани с узорчатыми концами, взятый из костюмчика королевских наемников хорватов.
В жюстокоре впервые возникают прорезные, низковато расположенные кармашки. Под него надевали в то время жилет (рис. 91). Классические французские шоссы в течение века также претерпевают ряд изменений. В начале столетия они делаются более широкие и длинноватые, до середины икр, свободные внизу, нередко оканчивающиеся петлями из лент (см. рис. 89).

В 5060-е годы шоссы получают новейшую форму, становятся двойными: нижние, перехваченные рюшем у коленей, и верхние, краткие и широкие, как юбка, ренгравы (см. рис. 90). С жюстокором, который опять отдаёт мужчине стройность, галантность и пластичность, носят тесные до коленей кюлоты из бархата, шелка, шерсти, в которых также появляются прорезные кармашки (см. рис. 91). Верхняя одежка в основном короткая, свободного силуэта, представлена плащами без рукавов типа накидки либо с рукавами, на ясной теплой подкладке.
Мужской костюмчик дополняли шелковые либо шерстяные чулки белоснежного, голубого, красноватого цветов с вышивкой и узором.
Обувью служили сапоги с раструбами и отворотами, полузакрытые туфли с бантами, пряжками, розетками, с квадратными носами и чересподъемными ремнями. В нехорошую погоду сверху надевали кожаную обувь без задника предшественницу наших галош на древесной подошве. К этому же времени относится появление в мужской обуви больших каблуков.

Головные уборы мягенькие широкополые шапки, увенчанные страусовыми перьями, равномерно получают треугольную форму. Прически в начале XVII в. производились из собственных длинноватых либо полудлинных волос, в конце века их поменяли громадные парики рыжеватого цвета, подсказывающие львиные гривы.
Личика или бритые, или с маленькими усами и конусновидными бородками.
Костюмчик буржуа, мещан-ремесленников и фермеров отличался от дворянского большей стабильностью и практичностью формы, темными, мерклыми раскрасками, качеством и стоимостью ткани. Силуэтное же решение костюмчика было в главном общим.

Дамский костюмчик

В базе дамского костюмчика остается каркас: костяной корсет с металлическими пластинками и юбка, надевавшиеся поверх рубахи. Нижнее платьице котт состояло из лифа либо корсажа и юбки. Лиф впереди имел съемную вставку, оконченную треугольным мысом, маленький и широкий отложной воротник, отделанный кружевом.

С легкой руки Карла II Стюарта в 60-е годы XVII века в моду был введен жилет  

 

http://www.be-in.ru/word/4888-jilet/  

 

Популярные силуэты 17 века  

 

Целое столетие в моде ознаменовалось кардинальной сменой популярных тенденций. Мода начала 17 столетия диктовала пышные платьица с высочайшим, мультислойным воротником, высокой талией и очень пышными рукавами. А вот во 2-ой половине 17 века дамские платьица стали принципно другими: на смену широким платьям с высочайшей талией пришел стройный вертикальный силуэт с горизонтальным акцентом на линии плеч.  

Пышноватые, широкие рукава, заканчивавшие чуток ниже локтя, во 2-ой половине столетия стали более тесными и длинноватыми. Именно во 2-ой половине 17 века в моде конечно закрепился корсет, приподнимавший грудь и делавший неподражаемо узкой талию. А в конце 17 века в женскую моду просочился еще более кокетливый и соблазнительный тренд: верхние юбки платьица чуть приподнимались, раскрывая нижнюю юбку, зачастую обильно украшенную и вышитую.  

 

В конце 17 века в моду вошел безусловно новый предмет одежды манто: свободная накидка, спускавшаяся с плеч почти до пола и для большинства женщин с успехом заменившая обычное сочетание пышноватой юбки и тесного лифа. Новый образ был куда более стыдливым и закрытым, чем платьица с искренними декольте и корсетами, но также изобиловал украшениями: шелковые манто украшались бантами, лентами, рюшами.  

 

Конец 17 века ознаменовался еще одним нововведением. Так как французские и английские аристократки не уступали мужикам, вровень с заключительными выезжая на охоту либо конную прогулку, модельеры выдумали для них особенные костюмчики для верховой езды. Такие костюмы предугадывали особые комфортные пальто, подсказывавшие мужские и одевавшиеся поверх длинной нижней юбки до щиколотки. Критики такового нововведения даже утверждали, что в таких костюмчиках только длинноватая юбка отличала дам от парней.  

 

Популярные ткани  

 

В начале 17 столетия самой популярной тканью у царских дворов и аристократов был шелк с изысканной цветочной вышивкой. Конкретно на этот период пришелся расцвет тончайшего узоры, которым украшалась одежка и женщин, и мужчин. Но увлечение цветочными мотивами оставалось модным недолго: теснее в двадцатых годах 17 века на смену им пришел великолепный однотонный атлас, а основным украшением нарядов стала теснее не вышивка, а банты и ленты.  

 

За пределами царского двора и аристократических салонов, вобщем, господствовали ткани куда более стыдливые: в основном женщины носили одежку из окрашенного льна или шерсти.