Не офиальная культура ссср

Суть тоталитаризма в духовной жизни. Неофициальное искусство СССР (либо другое искусство, другое искусство, нонконформистское искусство, подпольное искусство, андерграунд) -- под этим заглавием соединяют представителей разных художественных течений в изобразительном искусстве СССР 1950--1980-х годов, которые по соображениям политической и идейной цензуры были вытеснены официальными властями из общественной художественной жизни. Вследствие андерграундного существования, неофициальное искусство в СССР было тесно связано с неформальными молодёжными движениями (к примеру, московские концептуалисты и хиппи, ленинградские Посреди этапных точек в истории неофициального искусства -- выставка МОСХа (1962), подвергшаяся разносу Н. Хрущева, Бульдозерная выставка (1974), однодневная выставка того же года в Измайловском парке в Москве, выставки художников-нонконформистов в ДК им. Газа и ДК Невский в 1974-75 годах в Ленинграде, выставки Великолепной секции Столичного объединенного комитета художников-графиков в знаменитом выставочном зале на Малой Грузинской (организован в 1976 г). Параллельно подобные явления происходили в литературной и музыкальной жизни, имели место в театре и кино (полочные киноленты, запрещённые спектакли).Живописцы, воплощавшие "чуждую" культуру отыскали выход к зрителю через "квартирные выставки". Ядром движения одесского нонконформизма стали: В. Хрущ, С. Сычев, Л. Ястреб, А. Ануфриев, В. Стрельников. К этой главной группе,заглавие которой дала Л.Ястреб,- "Нонконформисты", потом присоединились Е. Рахманин, О. Волошинов, В. Цюпко.Культура СССР в период застоя и ПерестройкиУсиление идейного нажима, ужесточение цензуры приводили к возникновению 2-ух видов художественного творчества. Печатались и становились знаменитыми широкому кругу читателей только литературные работы, не отходящие от принципов социалистического реализма, содействующие -- в соответствии с установками сверху -- коммунистическому воспитанию трудящихся. Некие из творений официального искусства, высоко оцененные в свое время управляющими органами культуры , оказались однодневками. И, наоборот, многие работы второго, непризнанного ранее направления заняли видное место в российскей культуре. В творчестве многих представителей литературы и искусства в разглядываемый период занимала тема Великой Российскей войны. На экранах кинотеатров демонстрировались кинофильмы о войне (в их числе Обычный фашизм М. И.Ромма). В городках и рабочих поселках сооружались памятники героям и жертвам войны (например, мемориал Героическим заступникам Ленинграда скульптора М. К. Аникушина). На рубеже 1960-1970-х годов в литературу вошла великая группа прозаиков, темой творчества которых являлась современная им деревня. В твореньях В. П. Астафьева, Б. П. Можаева, В. Г. Распутина, В. М. Шукшина центральное место заняли судьбы российского крестьянства, отношения деревни и города. В жанре научной фантастики работали А. Н. и Б. Н. Стругацкие. Повысился энтузиазм писателей к историческому прошлому страны. Мемуарная литература пополнилась мемуарами известных военачальников периода Российскей войны (книжки Г. К. Жукова Мемуары и размышления, А. М. Василевского Дело всей жизни и др.). Нелегальные властями литературные творенья печатались, как управляло, в Самиздате. Этим методом пришли к читателю впервые книги А. И. Солженицына Архипелаг ГУЛАГ, А. Л. Платонова Чевенгур, Б. Л. Пастернака Доктор Живаго. Идеологизация общественной жизни тяжело отражалась на развитии живописи, киноискусства. Как и до этого, пылились в запасниках музеев полотна живописцев-авангардистов 30-х годов. Картины и литературные творения на исторические темы могли узреть свет лишь в том случае, если они подходили сложившимся официальным взорам на действия прошлого. Развернулась предварительная работа для введения всеобщего среднего образования.

О проекте

Не офиальная культура ссср

Добро пожаловать!