Доглад по истории по теме мода нового медли.пж

История костюмчика прекрасная иллюстрация к социальной иерархии, существовавшей в тот либо другой период людской истории. В Новое время одежда, как и раньше, продолжала без слов указывать на происхождение человека. Более того, представители одной и той же социальной группы непрерывно старались затмить друг друга роскошью одежки. Для этого годился любой повод, скажем, в Венеции платье рожениц отличалось небывалой пышностью, а в Неаполе похороны тотчас преобразовывались в истинный парад мод.


С ревностью оберегая свои привилегии, знать не могла допустить, чтобы буржуа, не разговаривая теснее о крестьянах, одевались так же, как и добропорядочное сословие в шелка и дорогие кружева. В Англии времен королевы Елизаветы (2-ая половина XVI века) не раз принимались законы, ограничивавшие популярные нововведения в одежке для каждого сословия. Вобщем, желание подняться по социальной лестнице толкало не только буржуа, но и фермеров, на узурпацию в области одежки. 


Например, в 1696 году священник из Рюмежи (Фландрия) записал в дневнике последующее: Юные люди в шапках с золотым и серебряным галуном и подходящих этому нарядах; девицы с прическами в фут высотой и в подобающих этим прическам туалетах... С невиданной дерзостью навещают они каждое воскресенье кабачок. Возмущенный священник вел речь о зажиточных крестьянах, которые шли на большие жертвы ради того, чтобы смотреться как богатые мещане.

Людовик XIV

В Новое время конфигурации коснулись не только одежки. Равномерно эталон мужчины-рыцаря растерял свою актуальность. Теперь от мужчины ожидалось проявление не столько физической силы, сколько изящества, утонченности и скрупулезного следования моде. А поскольку с XVII века Франция перевоплотился в законодательницу европейской моды, оттеснив итальянские княжества, не удивительно, что французский повелитель Людовик XIV стал образцом мужской красы. 


Высокий рост, длинные светлые волосы, правильные черты лица вот тот эталон внешней привлекательности, на который равнялась знать Западной Европы. Не считая того, Людовик XIV слыл прекрасным танцором, охотником, наездником и сердцеедом. Также великое значение он присваивал одежке, становясь иногда законодателем моды.


Дамский эталон красы тоже поменялся. Анемичные средневековые дамы, равно как и полнотелые кросотки Ренессанса, вышли из моды. В Новое время светская дама должна была быть величавой, но в то же время жеманной. Так же, как и у мужчин, приветствовался высочайший рост, длинноватые пышноватые волосы,  развитые формы (плечи, грудь, ноги) при узкой талии. Чтобы достигнуть этого, талию туго затягивали корсетом иногда до 40 см в обхвате.


Ткани и крой


Само собой очевидно, все эти метаморфозы не могли не коснуться одежки, которая в Новое время игралась громадную роль в выражении эталона красы. Тому немало содействовало возросшее обилие шерстяных и шелковых тканей: тафта, парча, камелот, сукно, ратин, атлас, муар всего только некие из их. Под воздействием зародившегося в конце XVI века стиля барокко изменилась орнаментация тканей: завитки, необыкновенные цветочки, ромбовидная сетка, стилизованные букеты. В конце XVII века в моду входят клетчатые и полосатые ткани.


Декоративная отделка как мужской, так и женской одежды Нового медли изобилует лентами, гипюром, узорами, золотыми и серебряными нитями. Смотреть за новыми веяниями в области костюмчика подсобляли популярные листки, где, не считая детализированного рисунка, были также указания на то, в какой сезон, из какой ткани и какого цвета лучше всего шить платья и костюмчики. С выходом в 1679 году первого номера иллюстрированного издания Меркуре галант, тенденции французской придворной моды живо распространялись по всей Европе.  


Анна Австрийская

Женская одежка Нового медли подсказывала два соединенных вершинами треугольника в области талии. Такая конструкция платьица была неслучайна, если вспомнить, что в базе идеала женской красы лежала осиная талия дамы. Широкие балонообразные рукава на жесткой прокладке, подложные валики по полосы бедер, а также железный каркас, расширяющийся книзу платьица, все это содействовало зрительному сужению и без того затянутой в корсет талии.


Но сложным кроем отличался не только женский, но и мужской костюм. Он изобиловал вертикальными разрезными линиями, создающими прилегающий силуэт. Великое значение игрались плащ и шапка, причем, не считая фасона и материала, щеголи с не наименьшим пылом следили за манерой их ношения. Вероятно, самым знакомым для нас является короткий мушкетерский плащ. Бессчетные пуговицы (до 150!) по боковым швам и рукавам дозволяли превращать плащ мушкетера в краткую пелерину или одежду с длинными рукавами. 


Очевидно, в каждой европейской стране существовали свои необыкновенности костюма и все же диктат Франции в области одежки в Новое время был бесспорным.