Какие были достижения в архитектуре 19 века в России?

1-ые десятилетия XIX в. в Рф прошли в обстановке общенародного подъема, связанного с Российскей войной 1812 г. Идеалы этого медли нашли выражение в поэзии юного Пушкина. Война 1812 г. и восстание декабристов во многом обусловили нрав российской культуры первой трети столетия.

Неподражаемо остро противоречия медли обозначились в 40-е годы. Конкретно тогда началась революционная деятельность А. И. Герцена, с блистающими критичными статьями выступил В. Г. Белинский, страстные споры водили западники и славянофилы.

В литературе и искусстве появляются романтические мотивы, что природно для Рф, теснее более столетия вовлеченной в общеевропейский культурный процесс. Путь от классицизма к критичному реализму через романтизм определил условное разделение истории российского искусства первой половины XIX в. как бы на два этапа, водоразделом которых появились 30-е годы.

Многое поменялось по сопоставлению с XVIII в. в изобразительных, пластических искусствах. Возросли общественная роль живописца, значимость его личности, его право на свободу творчества, в котором теперь все более остро подымалиь социальные и нравственные задачи.

Рост энтузиазма к художественной жизни Рф выразился в здании определенных художественных обществ и издании специальных журналов: Свободного общества любителей словесности, наук и художеств (1801), Журнала роскошных искусств сначала в Москве (1807), а потом в Петербурге (1823 и 1825), Сообщества поощрения художников (1820), Российского музеума... П. Свиньина (1810-е годы) и Русской галереи в Эрмитаже (1825), провинциальных художественных школ, вроде школы А. В. Ступина в Арзамасе либо А. Г. Венецианова в Петербурге и деревне Сафонково.

Гуманистические идеалы русского сообщества отразились в высокогражданственных образцах зодчества этого времени и монументально-декоративной статуи, в синтезе с которыми выступает декоративная живопись и прикладное искусство, которое нередко оказывается в руках самих архитекторов. Главный стиль этого времени зрелый, или высочайший, классицизм, в научной литературе, неподражаемо начала XX столетия, часто называемый русским ампиром.

Архитектура первой трети века это прежде всего решение больших градостроительных задач. В Петербурге заканчивается планировка главных площадей столицы: Дворцовой и Сенатской. Создаются лучшие ансамбли городка. Необыкновенно интенсивно после пожара 1812 г. строится Москва. Эталоном становится античность в ее греческом (и даже архаическом) варианте; гражданственная героика античности воодушевляет российских архитекторов. Используется дорический (либо тосканский) ордер, который завлекает собственной суровостью и лаконизмом. Некие элементы ордера укрупняются, неподражаемо это дотрагивается колоннад и арок, подчеркивается мощь гладких стен. Архитектурный образ поражает величавостью и монументальностью. Громадную роль в общем виде здания играет статуя, имеющая определенное смысловое значение. Почти все решает цвет, обычно архитектура высочайшего классицизма двухцветна: колонны и лепные статуи белые, фон желтоватый либо сероватый. Посреди зданий основное место занимают публичные сооружения: театры, ведомства, учебные заведения, значительно реже возводятся дворцы и храмы (за исключением полковых храмов при казармах) .