Подготовьте пожалуйста извещенье о художественной культуре в середине 18 века

Во 2-ой половине XVIII в. российское государство вступило в эпоху "просвещенного абсолютизма". В период правления Екатерины II просвещенные слои сообщества испытали сильное воздействие мыслях евро Просвещения.Литература. Классицизм главенствовал в русской литературе в течение 4 десятилетий. В отличие от западно-евро, русский классицизм был уже связан с просветительством, что привносило в русскую литературу демократические черты. Образцом может служить творчество стихотворца и теоретика классицизма А. П. Сумарокова, создававшего в жанрах сатирической и лирической поэзии.В заключительной трети XVIII в. в литературе начал складываться новый способ реализм (от позднелат. realis вещественный, действительный). Это форма художественного сознания нового медли, начало которой ведут или от Возрождения, или от Просвещения, или с 30-х гг. XIX в. В этом направлении работали Д. И. Фонвизин (комедии "Бригадир", "Недоросль"), Г. Р. Державин (хвалы "Властителям и судиям", "Фелица" и др.).
В заключительное десятилетие века главным направлением дворянской литературы стал сентиментализм (от фр. Sentiment чувство) течение в европейской литературе и искусстве 2-й половины XVIII начала XIX в., провозглашавшее культ естественного чувства, природы. Основателем его был Н. М. Карамзин, создавший в Москве необыкновенный центр новой школы. Между реализмом XVIII в. и сентиментализмом много общего оба направления, делая упор на идеи Просвещения, утверждали веру в большую роль человека на земле, воспитывали в нем чувство плюсы.
Наикрупнейшим зодчим середины века был Ф.-Б. Расстрелли, самые абсолютные постройки которого Великий, либо Екатерининский, дворец в Королевском Селе, Зимний дворец в Петербурге, комплекс Смольного монастыря. Для его творчества отличительны все необыкновенности стиля барокко богатство скульптурного убранства, забава светотени, красочность сочетаний активно-голубого, белого цветов и позолоты, соединенные потрясающим пространственным размахом и удивительной ясностью главный композиции.В 60-е гг. на смену живописному барокко пришел классицизм. Центр Петербурга застраивали наихорошие российские и иностранные зодчие А. Ф. Кокоринов общо с Валлен-Деламотом (Академия художеств), Д. Кваренги (Академия наук), Н. А. Львов (Почтамт), И. Е. Старов (Таврический дворец).Во 2-ой половине века все более самостоятельное значение приобретала скульптура. Развитие монументальной статуи происходило в русле классицизма, более видные представители которого М. И. Козловский (монумент А. В. Суворову в Петербурге, скульптура Самсона в Петергофе и др.) и И. П. Мартос (монумент К. Минину и Д. Пожарскому в Москве). Сразу происходило становление российского реалистического скульптурного портрета, родоначальником которого стал Ф. П. Шубин. Образы, созданные им, отличают теплота и необычайная выразительность (бюсты М. В. Ломоносова, А. М. Голицына).Живопись. В середине XVIII в. по приглашению елизаветинского двора в России трудились иностранные живописцы, работавшие в стиле рококо, итальянец П. Ротари, немец Г. X. Грост и др. Сразу ряд российских художников, учившихся на отчизне и воспринявших национальные традиции, представляли самобытное художественное направление. Среди них И. Я. Вишняков, изящество и декоративность стиля картин которого (к примеру, портреты С. Фермор, Г. Фермор, правительницы Анны Леопольдовны) свидетельствуют о свободном владении формами евро искусства, П. Антропов, работавший в жанре камерного портрета (портреты статс-дамы А. М. Измайловой, Петра III). Несмотря на статичность композиции и некую плоскостность изображения, его работы дивно актуальны. Недалёк Антропову крепостной художник Шереметевых И. П. Аргунов.