какие инженерные сооружения были знамениты старым римлянам

Архитектура Древнего Рима как самобытное искусство, сформировались ко медли IVI вв. до н. э. Памятники архитектуры Древнего Рима на данный момент, даже в развалинах покоряют собственной величественностью. Римляне положили начало новой эпохе мирового зодчества, в котором главное место принадлежало публичным сооружениям, рассчитанным на громадные количества людей: базилики, термы (публичные бани), театры, амфитеатры, цирки, библиотеки, рынки. В перечень строительных сооружений Рима следует включить и культовые: храмы, алтари, гробницы.Во всем старом мире архитектура Рима не имеет для себя одинаковых по вышине инженерного искусства, обилию типов сооружений, богатству композиционных форм, масштабу строительства. Римляне ввели инженерные сооружения (акведуки, мосты, дороги, гавани, крепости, каналы) как строительные объекты в городской, сельский ансамбль и пейзаж, применили новые строительные материалы и конструкции. Они переработали принципы греческой архитектуры, и до этого всего ордерной системы: соединили ордер с арочной конструкцией.Самым значительным по размерам купольным сооружением древнего мира является Пантеон (от греч. Pentheion место, посвященное всем всевышним). Это храм во имя всех богов, олицетворявший идею единения многочисленных народов империи. Основная часть Пантеона представляет собой греческий круглый храм, завершенный куполом диаметром 43,4 м, через отверстия которого свет проникает во внутреннюю часть храма, поражающую величием и простотой отделки.Среди публичных сооружений Старого Рима большую группу сочиняют зрелищные постройки. Из их более известен до наших дней Колизей амфитеатр, овальная в плане громадная постройка в виде чаши. В центре находилась арена, а под трибунами помещения для выступающих. Колизей был построен в 70 90-х гг. н. э. и вмещал 56 тыс. созерцателей.11. Статуя Старого РимаВ области монументальной скульптуры древнейшие римляне остались далеко позади греков и не создали памятников настолько значительных, как греческие. Но они обогатили пластику раскрытием новых сторон жизни, разработали новый бытовой и исторический рельеф, который составил наиглавнейшую часть строительного декора.Лучшим в наследстве римской статуи был портрет. Как самостоятельный вид творчества он сложился с начала I в. до н. э. Римляне по-новенькому разумели этот жанр: в отличие от греческих архитекторов они внимательно и зорко изучали лицо определенного человека с его неподражаемыми чертами. В портретном жанре более ярко проявился самобытный реализм римских ваятелей, наблюдательность и умение обобщить наблюдения в определенной художественной форме. Римские портреты исторически зафиксировали изменения наружного облика людей, их норовов и эталонов.Из литературных источников Старого Рима мы знаем, что со времен ранней республики наиболее прославленных политических и военных деятелей увековечивали, воздвигая им статуи в общественных местах. Эта традиция длилась около тыщи лет, до конца существования Римской империи. Полностью вероятно, что монументальный и ярко выраженный римский стиль скульптурного портрета сложился только со времен Суллы, к которым относится также и становление римской архитектуры. Скульптурный портрет произошел от очень старого патриархального римского обычая: после погибели главы семьи с его личика снималась восковая маска, хранившаяся потом в особенном шкафу, - своего рода семейном алтаре. Эти маски протцов несли во время похоронной процессии. Такое почитание протцов всходит к обычаям первобытного сообщества. В патрицианских семьях даже периода империи продолжали непреклонно придерживаться этих же традиций. Вероятно, рвение патрициев воспроизвести недолговечные восковые изображения в мраморе и потом выставить их для всеобщего обозрения разъясняется желанием направить внимание на древность рода и тем самым