Поглядите на иллюстрацию Д.Сикейроса "портрет буржуазии" и растолкуйте , каким образом

Мексиканская революция 19101917 гг. появилась поворотным пт в истории искусства всей Латинской Америки. Антифеодальная война, поднявшая самые широкие массы крестьянства, революционные выступления молодого мексиканского пролетариата, коммунистическое движение, развившееся под воздействием Большой Октябрьской социалистической революции, оказали решающее влияние на содержание и формы нового искусства Мексики, сформировали новый тип живописца политического борца.В художественной школе Санта-Анитапервой посреди школ на открытом воздухеобразуется в 1913 г. подпольная революционная организация студентов. Организация была разгромлена полицейскими, и ее участники ушли на фронт в армии революционных генералов. Посреди этих юных художников-революционеров был Давид Альфаро Сикейрос (р. 1898). Большую школу революции прошли Франсиско Гойтия (р. 1884), сражавшийся в армии знаменитого Панчо Вильи; Хосе Клементе Ороско (18831949) и многие иные. В ней росло и крепчало классовое и национальное самосознание передовых деятелей культуры. Оно опиралось на народную основу, проникалось гордынею за древние индейские традиции, возрождение которых, в противовес испанским, французским и иным воздействиям, мыслилось как программка идейно-художественной борьбы. В годы революции формировалось представление об искусстве, служащем сообществу, являющемся выразителем социальных, революционных идей.Идеи революционно-демократического, государственного искусства были провозглашены в 1918 г. в Гвадалахаре на Конгрессе живописцев-боец. Но 1-ые же послереволюционные годы показали, что пути развития нового искусства не были гладкими и ровненькими: собирание сил нового идейно-художественного движения растянулось на несколько лет. Различными путями шли к объединению живописцы, вставшие в 1922 г. во главе мексиканского искусства. X. К. Ороско, остро и чутко отозвавшийся на предательство буржуазией интересов революционного народа, в 19171920 гг. находился в политической эмиграции. В акварелях Ороско Мексика в революции (19131917) уже вызревал отличительный для его творчества драматизм образов; он живописует, сочетая большие черные пятнышка фигур с острым, колющимся контуром. На действия революции отзывается Диего Ривера (18861957), начинавший с лирических пейзажей, а около 1913 г. увлекшийся в Париже кубизмом. Идеи социального искусства, страстным пропагандистом которых выступил Д. Сикейрос, также живший в те годы в Европе, привели мексиканских живописцев к выводу, что их искусство обязано быть образным, реалистическим. Ривера и Сикейрос порывают с кубистическими увлечениями и углубляются в поиски традиций монументального искусства, обращенного к массам. На первых порах они опираются на живопись итальянского кватроченто; Диего Ривера пристально изучает также ветхих нидерландцев, покоренный их народной силой.