В сём заключается своеобразие французского Ренессанса?

ФРАНЦУЗСКИЙ РЕНЕССАНС  эра Восстановленья в культуре Франции XVI в. В отличие от Итальянского и Северного Восстановления, в данном случае органичнее звучит французская форма термина (франц. renaissance "восстановленье").

Искусство французского Ренессанса имеет существенные необыкновенности, отличающие его от подобных тенденций в искусстве других государств, прежде всего Италии. Деятельность французских живописцев была узко связана не с эталонами свободы городов-республик, а с интересами царского двора и церковнойцеркви.

Последующая необыкновенность содержится в том, что французский Ренессанс развивался позже, чем ренессансные тенденции в Нидерландах и Италии и потому носил в веской мере вторичный нрав. Идеи Восстановленья взирали в средневековой Франции, но новые художественные формы привнесли во Францию итальянские мастера.

Итальянские живописцы опирались на древние традиции своей отчизны, для французов государственная традиция  готическоеискусство. И желая древние римляне оставили на местности Франции, в необыкновенности южной в Арле, Марселе, Ниме, Эксе, Авиньоне, веское количество строительных памятников, составивших базу развития средневекового романского искусства, классицистические формы оставались для французов чужими.

Потому в искусстве французского Ренессанса XVXVI в. и даже позже сохранялись готические традиции. Более того, в архитектуре французского Ренессанса композиция зданий, и планировочные решения оставались традиционно-средневековыми, а на поверхность стенок как бы накладывался ренессансный декор. Таким же образом отдельные "итальянизмы" проявлялись в оформлении интерьеров.

При французских королях Карле VII (14221461) и Карле VIII (14831498) воздействие итальянскогоискусства было поверхностным. Когда же итальянскиемастеранепосредственно и интенсивно работали при французском дворе (середина и 2-ая половина XVI в.), в Италиинаблюдался спад художественной активности и эталоны Высокого Восстановленья уступали место искусству Маньеризма. Потому конкретно маньеристский стиль, соединяясь с местными готическими традициями, и определял характерный "стиль школы Фонтенбло", или "французскую работу" (итал. opera francese).

Наряду с этим французскому Ренессансу присуща особая "joie de vivre" (франц., "радость жизни") выражение, которое часто используют для обозначения характерного галльского мироощущения, настроений куртуазности и рыцарских традиций эры поздней Готики.

В 1542 г. во Франции был издан трактат древнеримского зодчегоВитрувия. В 15411543 гг. на службе у короля Франциска I состоял итальянский архитектор Дж. Виньола, создатель трактата "Верховодило 5 ордеров архитектуры" (1562). С 1541 г. по приглашению короля Франциска I в Фонтенбло работал итальянский конструктор Себастьяно Серлио (14751554), у себя на родине строивший в "сельском стиле". В Париже он опубликовал две книги о геометрии и перспективе (1545), трактаты "О храмах" (1577), "О порталах"(1551). В 1559 г. Ж.-А. Дюсерсо 1-ый, изучавший трактаты Серлио, издал свою "Книгу об архитектуре".

Средневековые замки по течению р. Луары "одевались в ренессансные костюмчики". Ренессансными по настроению, но готическими по форме являются французские гостиницы, знаменитые постройки лазарета в Бонэ (14431448) и дом банкира Ж. Кёра в Бурже (14451451). Конструктор П. Леско и архитектор Ж. Гужон в 15461555 гг. возводили новый, ренессансный западный фасад Лувра в Париже.