Напишите пожалуйста Короткий доклад о старом искусстве египта,Пожалуйста! 5 класс

Древнеегипетская архитектура отличается условностью и однообразием[1]. Это было связано с тем, что добыча камня и его обработка находилась в руках страны, методы работы установились так крепко, что не изменялись на протяжении 3500 лет. Изолированность египетской цивилизации привела к тому, что в древнем государстве отсутствовала конкуренция в архитектуре, которая оказала бы благотворное воздействие на её развитие, как, к примеру, в Европе. Ещё одним главным фактором было неименье контраста строительного материала.Основная статья: Статуя Старого Египта
Статуя Старого Египта одна из более самобытных и требовательно канонически разработанных областей искусства Древнего Египта. Статуя создавалась и развивалась, чтоб представить древнеегипетских богов, фараонов, королей и цариц в физической форме. Было также множество изображений Ка в могилах простых египтян, в главном из дерева, некие из них сохранились. Скульптуры богов и фараонов ставились на всеобщее смотрение, как управляло, на открытых местах и вне храмов.

Статуи, как верховодило, берегут первоначальную форму каменной глыбы (либо кусочка дерева), из которого они высечены.

Существовал очень требовательный канон[2] творенья древнеегипетской скульптуры: цвет тела мужчины обязан был быть темнее цвета тела женщины, руки сидячего человека обязаны были быть необыкновенно на коленях; существовали определенные верховодила изображения египетских богов. Так господа Гора следовало изображать с головой орла, господа мёртвых Анубиса с головой шакала. Все статуи создавались по данному канону и следование было столь строгим, что практически за трехтысячелетнюю историю существования Древнего Египта он не перетерпел конфигураций[3].Все изображения в Старом Египте ярко раскрашивались. Каменная поверхность приготовлялась к покраске твердый слой грязи с более мягеньким слоем гипса сверху, позже известняк и краска ложилась более ровно. Используемые пигменты были, как верховодило, минеральными, чтобы защитить изображения от солнечного света. Состав краски был неоднородным яичная темпера, разнообразные вязкие вещества и смолы. В окончательном счёте истинная фреска не выходила и не использовалась. Заместо этого использовалась краска на слое высушенного пластыря, так нарекаемая фреска a secco. Сверху живопись покрывалась слоем лака или смолы, чтобы сохранить изображение навечно. Маленькие изображения, выполненные в таковой технике, хорошо сохранились, хотя на больших скульптурах практически не встречаются[4]. Почаще всего подобные способы применялись при раскрашивании махоньких статуй, особенно деревянных. ПРОСТО Избери Основное