что нового появилось в архитектуре, скульптуре, живописи в средневековье в 10-15

-. В архитектуре Византии преобладал тип крестово-купольного храма. Стенки украшались мозаиками. В церковной живописи реалистические традиции сочетались с элементами условности. Прекрасный эталон архитектуры Византии- храм Св.Софии в Константинополе, стены которого украшены замечательной разноцветной мозаикой, а крышу заканчивает громадный купол. При Карле Большом во Франции было развернуто потрясающее строительство. Постоянно строились феодальные замки и церковные храмы. Церковное строительство необыкновенно усилилось около 1000 г. в связи с ожидавшимся, сообразно учению церкви, концом света. С этого времени для возведения строений в Западной Европе обширно использовали камень. Главный архитектурной задачей было творение каменного, по большей части монастырского храма, отвечающего требованиям церковной службы. Основным его типом является тип базилики. .В плане это латинский крест. Наружный вид романского храма жесток прост и ясен. Тяжесть каменных сводов могли выдержать только толстые, сильные стенки с малочисленными и узкими окнами. Для скульптур романтичного стиля отличителен полный отказ от реализма в трактовке природы и человеческого тела. Необыкновенно церковная по содержанию была и настенная живопись- плоскостная, отрицающая трехмерность фигур и перспективу. Формы романской культовой архитектуры в частности обилие плоскостей содействовали распространению монументальной статуи, которая существует в форме рельефа, распластанного на плоскости стенки или покрывающая поверхность капителей. Обращают на себя внимание разные масштабы фигур. Размер их зависит от иерархической значимости того, кто изображен: Христос всегда больше ангелов и апостолов, которые в свою очередь больше обычных смертных. Но это только одна зависимость. Фигуры находятся в определенном соотношении и с строительными формами. Изображения в середине - крупнее, чем те которые находятся по углам. На фризах помещаются фигуры коренастых пропорций, а на несущих долях - удлиненные. . Классический образец такового трудного типа - пятинефная монастырская церковь в Клюни. Это был самый великой храм из всех построек того медли. Своими размерами он веско превосходил даже главный храм католического христианства - базилику Святого Петра в Риме. (187 метров против 120 метров в длину). Жертвуя верхним светом, в центральном нефе, строители строили так нарекаемые зальные церкви равной либо практически равной вышины, благодаря чему, распор центрального свода погашался частично встречным давлением боковых. Боковые нефы делали даже двухъярусными, что увеличивало их тяжесть, а также делало здание более емким. В Германии особенное место в строительстве храмов в 12 веке занимали города на Рейне. Центром композиции всегда служит фигура Христа. Верхнюю часть занимает небо, нижнюю - грешная земля, по правую руку Христа находится рай и праведники (благо) по левую - осужденные на постоянные пытки грешники, черти и ад (зло).

На смену романскому искусству пришла готика.Оно было синонимом варварства в представлении историков Восстановления, которые впервые применили этот термин, описывая средневековое искусство. 1-ые храмы, построенные в готическом стиле в Северной Франции, датируются 2-й половиной 12 в. Характерная черта готики - устремление построек ввысь. В них появляются громадные окна, увенчанные ясными разноцветными стеклами - витражами. Прекрасные готические храмы в Париже, Шартре, Бурже, Бове. Завышенная одухотворенность, нарастающий энтузиазм к человеческим ощущениям, к индивидуальному, красе реального мира - отличает его от романского искусства. Готическое искусство - искусство расцветающих торгашеских и ремесленных городов коммун, добившихся знаменитости и самостоятельности снутри феодального мира. Меж романским и готическим стилем тяжело провести хронологическую границу. 12 век - расцвет романского стиля, вместе с тем с 1130 года возникают новые формы. Готический стиль в Западной Европе достигнул вершин (высочайшая готика) в 13 веке. Угасание приходится на 14-15 века (пламенеющая готика). Строительство осуществляется не только церковью, но и общиной (организованными в цехи проф мастеровыми и конструкторами). Самые веские сооружения, и до этого всего соборы, возводились на средства мещан. Нередко над твореньем 1-го монумента трудились многие поколения. Превосходные готические соборы резко отличались от монастырских церквей романского стиля. Они были вместительны, высоки, нарядны, зрелищно декорированы.

Динамичность, легкость и живописность храмов определяет нрав городского пейзажа. Вослед за храмом устремлялись ввысь и городские постройки. В умысле городского, а не монастырского собора проявились и новые идеи церковной церкви, возросшее самосознание мещан, новые преставления о мире.

=*