В начале баллады ("Перчатка, Шиллер, перевод Жуковского) досконально изображены звери,

Перчатка Лермонтова (1829), представляет свободный перевод баллады Шиллера "Handschuh", также как и перевод Жуковского. Герои Жуковского кажутся нам старше лермонтовских. Кросотка у Жуковского двулична и холодна и принимает поступок рыцаря как подабающее, а рыцарь выдержан и полон чувства собственного плюсы; лермонтовская же дама ветреная кокетка, сердечко которой, но, загорается любовью от поступка рыцаря, а сам он юный и порывистый. В конце баллады рыцарь Жуковского действует внешне спокойно, приняв продуманное решение и ничем не выдавая волнения страстей. Он бросает перчатку в личико красавице, холодно приняв привет ее глаз , А герой Лермонтова окутан порывом отчаяния, просто-напросто обижен поведением собственной дамы, досады беспощадной горя в огне . Видна веская отдаленность и того и иного перевода от шиллеровского текста. Содержательно к Шиллеру оказывается поближе Жуковский, а музыкально Лермонтов. У Жуковского четыре шиллеровские сцены, живописующие выход животных, сливаются в одну. Отсюда несколько снижается воспоминание от выхода животных, который указывает опасность стоящей перед рыцарем задачки; понижается кинематографичность сцены, ее картинность . У Лермонтова сцена выхода зверей вообще значительно сокращается, убавляется их количество. Акцент в балладе переносится на диалог рыцаря и дамы. Зато падение перчатки выделяется в отдельную картину (кадр) , вновь же подчеркивая важнейший для Лермонтова конфликт. У Шиллера образ угрозы выражен и за счет композиции (развертывание картин) и за счет лексики; Лермонтов делает напряжение лексикой эпитетами, характеризующими животных; Жуковский более эпичен, сдержан, чем Лермонтов и Шиллер. У Шиллера эпическое (повествовательное) и лирическое (лично-личностное, эмоциональное) начала баллады находятся в относительном равновесии, Жуковский же усиливает повествовательное начало. Баллада Лермонтова больше схожа на лирическое стихотворение, а ее герой на самого стихотворца. У Жуковского дела меж героями более недалёкие (ты , мой рыцарь верный) , но дама двулична, холодна, а в конце лишь вежлива; у Лермонтова же дама искренно испытывает собственного фаната (1-го из многих) и после поступка рыцаря полна любви. В этом Лермонтов поближе к оригиналу. Рыцарь же у Лермонтова более молодой, горячий, порывистый, чем у Жуковского и у Шиллера. Фраза Признательности вашей не необходимо мне звучит более обиженно и скандально , чем Не требую награды . Конкретно потому Лермонтов обязан добавить: И горделивую тотчас покинул , а у Жуковского рыцарь произнес такие слова и с таковой силой и достоинством, после которых теснее нечего добавить. Шиллеровский герой в этом случае более нейтрален . Особенно показателен момент, когда переводчики прибавляют отсутствующие у Шиллера характеристики состояния возвратившегося с арены рыцаря: у Жуковского он холоден, а у Лермонтова пылает в огне досады. Шиллеровского рыцаря мы встречаем в переводе Жуковского, а шиллеровскую даму в переводе Лермонтова. А вот дама Жуковского и рыцарь Лермонтова свои , не такие, как в оригинале. Жуковский пишет быстрее о поступке рыцаря, а Лермонтов о поступке дамы. Лермонтов пишет быстрее лирическое стихотворение, потому его рыцарь он сам, и поэт не дает ему имени. Жуковский низводит с пьедестала того, кто повелевает, поэтому что честь, достоинство и ум человека определяются и тем, перед каким выбором он ставит иных людей. Потому перчатка, летящая в личико это достойный ответ не только героя баллады, но и самого Жуковского людям, не понимающим, что есть честь. 6 Нравится Посетовать