Как решаются Пушкиным проблемы главных человеческих страстей в "Махоньких трагедиях"?

 "Малюсенькие катастрофы" вправду малюсенькие, короткие истории, но настолько захватывающие, что прочитываешь их "одним вздохом". Сюжеты о Дон Жуане либо о Моцарте и Сальери были знамениты и до Пушкина, не только он использовал их в своем творчестве, но именно Пушкин смог преподнести эти легенды так ясно и выразительно, что они стали для большинства истинней и непререкаемой правдой. Очень сильна чувственная сторона трагедий. Характеры героев, их поведение представлены очень ясно. Читатель совместно с ними переживает их внутреннюю борьбу, сомнения, ужас. Не видя на "Махонькие катастрофы" написано огромное количество музыкальных творений, сняты киноленты, поставлены удивительные спектакли. Это творение Пушкина воодушевляет своими сильными видами, красивыми и жуткими сценами (пир во время чумы, приближение Каменного гостя. .). Есть тут и страх, и любовь, и страсть, и предательство. Одна из таких трагедий - "Моцарт и Сальери". Смерть большого Моцарта была предметом различных произведений, есть разные ее интерпретации. Пушкин в собственной версии брал за базу одну из человечьих страстей - зависть. Катастрофа "Моцарт и Сальери" смотрится как картина, в которой 2-ой план контрастнее первого. Так, конкретно Сальери является ее основным героем. Именно его невыносимые переживания, ужасная зависть не бесталантного, но посредственного композитора - основная завязка сюжета. А на первом плане мы лицезреем беззаботного гения, который с схожей легкостью резвится по балам, потешается с великолепными девушками и пишет музыку. Музыку, которая безумно очаровывает и подавляет Сальери. С одной стороны, он понимает, что перед ним гений, но с иной он не может понять таковой несправедливости судьбы.