помогите с внешним и внутреним описанием печорина 

Новеллой Максим Максимыч заканчиваются путевые записки и подготовляется введение Журнала Печорина, так как конкретно тут становится впервые известным о существовании печоринских бумаг и разъясняются обстоятельства, благодаря которым они очутились у проезжего офицера. Таким образом, по наружней композиции романа эта новелла исполняет роль связки, сцепляя меж собой отдельные его доли. 
Вкупе с тем здесь дается последующая конкретизация вида Печорина, в частности описание его наружности: под пером проезжего офицера портрет Печорина получает углубленную, развернутую обрисовку, с попыткой проникнуть в тайну этого нрава, чего не мог бы сделать простодушный Максим Максимыч. В фабульной канве событий, изображенных в Герое нашего времени, новелла Максим Максимыч занимает главное место: тут дается их конец. В заключительный раз показывается фигура мятущегося, не обретающего для себя пристанища героя. 
После этого в роман просачивается только сухое известие о его погибели на оборотном пути из Персии в Россию, упомянутое в предисловии к Журнальчику Печорина. Но более существенное значение новеллы содержится, конечно, во внутреннем ее смысле, вытекающем из сравнения 2-ух фигур Печорина и Максима Максимыча. 
Новелла построена как дорожный эпизод, как случайная встреча в пути, и потому тут не может быть богатого наружными событиями развернутого деянья. Идеологический смысл с предельной концентрированностью выступает из столкновения 2-ух нравов: внутренний драматизм событий встречи ветхих друзей,легкие ее внешние перипетии и обрисовка нравов Печорина и Максима Максимыча исчерпывают собою содержание новеллы. 
Выводы из него еще больше, чем в других новеллах, зависят тут от освещения Лермонтовым 2-ух основных образов. Печорин возникает в данной новелле после разнообразных жизненных событий, обрисованных во всех других долях романа и оставшихся за его пределами. Сзади опостылевший Петербург, впереди дорога в Персию, откуда теснее не предначертано ему вернуться назад. 
В характеристике Печорина, намечающейся через его портрет, следует отметить три особенности: во-первых, Лермонтов и во внешности Печорина подчеркивает черты личности необыкновенной, сильной, выделяющейся над окружающими. Во-вторых, в портрете Печорина кидается в глаза, что это человек странноватый, непонятный, так как весь он соткан из противоречий: наряду с чертами, свидетельствующими о силе физической(сильное сложение) и волевом складе натуры (скрытность, сказывающаяся во наружней манере держаться не размахивая руками при ходьбе, сила личности, обнаруживающаяся во взоре), что-то ребяческое в усмешке, женская нежность кожи, небрежность и ленивость поступи; наконец, надобно упомянуть о противоречии меж выражением глаз и выражением лица (они не смеялись, когда он смеялся).В числе противоречий наружности Печорина следует неподражаемо выделить одну черту, сочиняющую третью особенность его портрета, это нервическая слабость героя.В настолько резком собственном проявлении эта черта расслабленность, размягченность, вялость представляют нечто новое в образе Печорина.В Максиме Максимыче мы лицезреем Печорина в будничной обстановке, на одной из махоньких остановок однообразного, приевшегося пути, а главное, Печорина, теснее завершившего трудный цикл разнородных жизненных событий и стоящего вновь у начальной точки: поначалу был Петербург,гулкая, порожняя жизнь аристократа-офицера, потом Кавказ,с его приключениями, не оставившими глубочайшего следа, потом опять Петербург, отставка, возможно, новые пробы заполнить существование.Перед нами замкнутый человек с хладнокровно-спокойным взором, настрого скрывший свою внутреннюю жизнь от окружающего и ограничивший свои сношения с этим окружающим пределами только самого нужного поверхностного соприкосновения. Скука конечно превратилась в неизлечимую болезнь, и от нее так, видимо, все постыло, так все болит, что остается лишь затаить ее, стиснув зубы.