Композиция второго деянья творения А. С. Грибоедова "Горе от разума"

В своей комедии Грибоедов отразил примечательное время в российской истории эпоху декабристов, эру дворянских революционеров, которые, невзирая на свою малочисленность, не побоялись выступить против самодержавия и несправедливости крепостного права. Общественно-политическая борьба прогрессивно настроенных юных дворян против дворян-охранителей старых порядков сочиняет тему пьесы. Мысль творенья (кто же победил в этой борьбе век теперешний или век минувший?) решена очень интересно. Чацкий уезжает вон из Москвы (IV, 14), где он растерял любовь и где его ославили безумным. На первый взор конкретно Чацкий оказался побеждённым в борьбе с фамусовским сообществом, то есть с веком прежним. Но 1-ое впечатление здесьявляется поверхностным: автор указывает, что критика публичных, нравственных, идеологических устоев современного дворянского сообщества, которая содержится в монологах и репликах Чацкого, правосудна. Никто из фамусовского общества не может ничего сделать возражение на эту безграничную критику. Потому Фамусов и его гости так обрадовались сплетне о безумьи молодого разоблачителя. По суждению И.А.Гончарова, Чацкий фаворит, но и жертва, так как фамусовское сообщество подавило собственного одного-единственного соперника количественно, но не идейно.

Горе от ума реалистическая комедия. Конфликт пьесы решается не на уровне абстрактных мыслях, как в классицизме, а в определенной исторической и бытовой обстановке. В пьесе содержится множество намёков на современные Грибоедову актуальные происшествия: учёный комитет, выступающий против просвещения, ланкастерское обоюдное обучение, борьба карбонариев за свободу Италии и т.д. Друзья драматурга определённо указывали на макеты героев комедии. Такового сходства Грибоедов добивался сознательно, ибо изображал не носителей абстрактных мыслях, как классицисты, а представителей столичного дворянства 20-х годов XIX века. Создатель не считает, в отличие от классицистов и сентименталистов, недостойным изображать бытовые подробности обычного дворянского дома: Фамусов суетится около печки, выговаривает своему секретарю Петрушке за разорванный рукав, Лиза подводит стрелки часов, парикмахер завивает волосы Софье перед раутом, в конце Фамусов ругает всех семейных. Таким образом, Грибоедов объединяет в пьесе серьёзное публичное содержание и бытовые подробности реальной жизни, социальный и амурный сюжеты.

Экспозиция Горя от разума 1-ые явления первого действия до приезда Чацкого. Читатель знакомится с местом деянья домом Фамусова, столичного господина и чиновника средней руки, видит его самого, когда он заигрываете Лизой, узнаёт, что его дочь Софья влюблена в Молчалина, секретаря Фамусова, а ранее была влюблена в Чацкого.

Завязка происходит в седьмом явлении первого деянья, когда появляется сам Чацкий. Сходу завязываются две сюжетные полосы амурная и соц. Амурная построена на банальном треугольнике, где имеются два конкурента, Чацкий и Молчалин, и одна героиня, Софья. 2-ая сюжетная линия соц обоснована идеологическим противоборством Чацкого и косной публичной среды. Основной герой в своих монологах обличает взоры и убеждения века минувшего.

Сначала на 1-ый план выдвигается любовная сюжетная линия: Чацкий и ранее был влюблён в Софью, и даль разлуки не охладила его эмоций. Но за время неимения Чацкого в доме Фамусова почти все поменялось: дама сердца встречает его холодно, Фамусов разговаривает о Скалозубе как о предполагаемом женихе, Молчалин падает с лошади, а Софья, увидев это, не может скрыть собственной волнения. Её поведение настораживает Чацкого:

Смятенье! обморок! поспешность! гнев! испуга!
Так можно только чувствовать,
Когда лишаешься единственного друга. (11,8)