сочинение на тему: "Хвалебное слово Державину" сочинение обязано быть на лист!

В конце XVIII века в российской литературе, как и в иных видах искусства, как и в самой жизни Рф, происходили великие смены. Появлялись новые жанры, вносились значительные конфигурации в литературные стили, языковые и словесные формы. В поэзии начало сходственным новаторствам положили еще Тредиаковский, Ломоносов, Сумароков, Майков и некие иные стихотворцы-классицисты. Но истинный мятеж в королевстве жанров сделал знаменитый русский поэт Гаврила Романович Державин. Раскрывая новые возможности классицизма, Державин в то же время прокладывал путь к романтической и реалистической поэзии. Продолжая традиции Ломоносова, работая в жанре оды победно-патриотической, хвалебной, духовной, анакреонтической, поэт учит, восхваляет либо осуждает собственных героев в духе собственных гражданских позиций. Г. Р. Державин считал полностью приемлемым самодержавие и крепостное право, но при этом добивался от каждого человека, в том числе от коронованных особ, правдивого и великодушного выполнения штатских повинностей. Эти убеждения обширно отразились в его творчестве, ставшем более приближенным к реальной жизни. Впервые основным предметом изображения послужила людская личность живой человек с собственной долей и неподражаемыми, только ему присущими чертами. Поэт заговорил в стихах о для себя самом, раскрыл страницы собственной биографии, что было совершенно ново и непривычно для русской литературы. Сам Державин признавал, что в выражении и стиле старался подражать г. Ломоносову, но, желав парить, не мог выдержать непрерывно, прекрасным комплектом слов, характерного единственно российскому Пиндару велелепия и роскоши. А для того выбрал совершенно иной путь. Рамки классицизма оказались тесными для того, кто устремлялся показать жизнь во всей ее полноте, со всеми противоречиями и контрастами, присущими ей, с ее переплетением низкого и высочайшего, грустного и смешного. Это новое содержание добивалось от автора поиска новых поэтических форм для его выражения. Так Державиным был начат процесс трансформации поэтических жанров и, в первую очередь, жанра хвалы. Новое звучание оды чувствуется теснее в стихотворении На смерть Бибикова, о котором В. Ф. Ходасевич сказал: Державин пишет по всем правилам одической строфы, но странная идея прибывает ему: в символ скорби лишает он хвалу рифмы. Позже тяжело, точно топором, отрубает стопы, громоздит согласные, ямбический дамский стих кончает спондеем. Много еще не дается, он еще не полностью сознает, что делает, собственные желанья неясны ему, но грозный, глухой, погребальный стих местами звучит теснее так, как ранее не звучал он ни у кого. Еще державинский стих не найден, но это теснее не ломоносовский Но все же поэт продолжает упрямые поиски собственного стиха, собственного гласа. И обретает его в песнях На знатность и На великость, написанных в 1775 году. Этот год стал для Державина тем самым переломным моментом, который наступает в творчестве фактически каждого поэта, когда, по словам Ходасевича, он вдруг познает в для себя строй образов, мыслей, чувств, звуков, связанных так, как дотоле они не связывались ни в ком. Воде На великость поэт призывает к для себя великость, т.е. величие духа, величие слова: Живущая в кругах небес У Существа созданий всех сущих, Кто свет из постоянной тьмы вознес И твердь воздвиг из бездн борющих, Дщерь мудрости, душа богов! На голос моей звенящей лиры Оставь гремящие эфиры И стань посреди моих стихов! Новые, нахальные идеи, пробудившиеся в душе Державина, повлекли за собой ясные образы и новые звуки. Стих его все более усовершенствуется и приобретает уникальные, неподражаемые и не знаменитые до того черты. Поэт обширно употребляет в собственном творчестве гиперболы, метафоры, эпитеты, аллегории: Русский только Марс, Потемкин Полков, водимых им, орел Над древним царством Митридата Летает и темнит луну. Черты новизны обнаруживаются во всех стихотворениях Державина. Он расширяет способности рифмы, отказываясь на сто процентов от существовавших в те времена эталонов, сменяет обыкновенный для одичес