помогите обосновать то что творенье жуковского рыбак это баллада

Лирический взрыв 1806 года обозначил новый этап в творчестве Жуковского. Но публикация бессчетных лирических творений была отложена автором. Активная публикация началась позже, в 1807, при этом интенсивность поэтической работы приметно снижается (написано два стихотворения и три альбомные мелочи; в 1806 22 лирических стихотворения, 18 эпиграмм, 19 басен [I, 69117]). И броско, что конкретно басенный цикл публикуется фактически полностью. Как мы отметили выше, раннюю лирику Жуковский оставляет в рукописи и позже не вводит ее в собрания стихотворений. Басня же, означаемый для сентименталистской поэзии жанр, выводится в печать. Для этого избран журнальчик Вестник Европы, в котором создатель дебютировал. К 1807 году редактирует его уже не Карамзин, а Каченовский, но в целом издание не перестает от этого быть центральным органом новой литературы. И то, что Жуковский связывает развитие собственной писательской карьеры именно с этим журнальчиком, показательно: очень быстро, в 1808 году, он станет соредактором Вестника Европы. Этот год, явно, и можно считать началом профессиональной деятельности Жуковского-писателя. На него приходится и творенье первой баллады, переводной Людмилы и умысел уникальной Светланы т.е. начало собственного жанра. 

О специфике русской романтической баллады, ее генезисе и типологии написано довольно много, как и о балладе Жуковского в частности15. Потому нас меньше будут заинтересовывать связи баллады Жуковского с традицией российской баллады и с европейской жанровой традицией. Мы обратимся к авторскому контексту баллад Жуковского и рассмотрим трансформацию жанра в связи с общим направлением творческой эволюции творца и особенно роль балладных текстов Жуковского в формируемой им творческой и житейской биографии. 

Баллада возникает в творчестве Жуковского на фоне предыдущих поэтических находок. Сельское кладбище и Вечер обозначили направление развития российской элегии. В 1806 году лирический репертуар Жуковского включил также комплекс ролевой лирики с определяющей амурной темой. Таким образом возникает авторский контекст для разработки нового жанра. Если в начале 1800-х фоном элегических текстов являлась моралистическая поэзия, наследующая традициям XVIII века, то теперь фоном баллады стали элегия и амурная лирика. Новый тип лирического повествования (суггестивный, элегический) в конце 1800-х годов не стал быть новаторским, поэтому Жуковский употребляет его как базу для новой баллады, непохожей на предыдущие жанровые эталоны (баллады Н. М. Карамзина, М. Н. Муравьева и др.). Сравненье шло на контрастной основе: балладный мир противопоставлен лирическому как мир антитез, дисгармонии, этических конфликтов. В описании ранешних баллад А. С. Янушкевич пользуется метафорическим определением театр страстей. 

Анализируя ранешние баллады Жуковского (18081814 годов) как поэтическую систему, А. С. Янушкевич выделил главную черту балладного мира изменившийся нрав мироощущения персонажей: Герои баллад Жуковского люди с пробудившимся ощущением личности. Поэтому неслучайно в центре малюсеньких драм (Шевырев) оказывается столкновение человека с судьбой, необыкновенный мятеж против судьбы16. Конфликт героя с собой и с миропорядком реализовывался в разрушении очевидных связей снутри балладного мира. Фантастика проникала в нормальное бытие; позиция обыденного сознания подвергалась отрицанию. Конкретно отрицание рациональности, нормативности в балладах Жуковского и послужило поводом для критичных выступлений против Людмилы и, позже, Рыбака17. Герои баллад, персонажи с пробудившимся чувством личности, ясно соотносились с лирическим героем Жуковского.