какой признак подчёркивает жанровую специфику былин

Положив в базу сюжета какое-нибудь одно либо очень немногие действия, былина устремляется создать их как можно глубже и при этом сделать нечто отдельное и целостное (В. Г. Белинский) .
Как же былиной достигается это нечто отдельное и цельное ? Это достигается ее сюжетом, рядом композиционных приемов, в которых ярко проявляется жанровая специфика былин.
Как правило, былина начинается зачином. Лишь в очень редчайших случаях зачину предшествует запев.
Как Владимир князь да стольнё-киевской
Порозгневался на ветхого казака Илью Муромца,
Засадил его во погреб во глубочайший,
Во глубочайший во прохладный
Да на три-то году поры медли.
(Гильфердинг, т. 2, с. 18)
Композиционные принципы и приемы былин охватывают как их сюжетные, так и внесюжетные элементы.
Наиглавнейшим композиционным принципом былин является принцип противопоставления (контраста или антитезы) , который проявляется прежде всего в построении сюжета былин. Базу былинного сюжета, как верховодило, сочиняет столкновение силачей с их соперниками. Это нередко отражается теснее в самом заглавии былин (Добрыня и Змей , Илья Муромец и Калин-король , Василий Игнатьевич и Батыга и др.) .
В центре внимания сказителя тот либо иной богатырь. В этих целях в былинах используется композиционный прием выделения главного героя. Это часто исполняется теснее в самом начале былины. Так, к примеру, один из вариантов былины Бой Алеши со Змеем открывается таким зачином:
Да у князя было, князя Володимира,
Собирался в него да пир-беседушка,
И правдива, и хвальна, да многорадостная.
Во-пиру-то бы посиживали князья, силачи,
Они сильные могучие силачи.
Да и нету во пиру-то млад Алешеньки,
Млад Алешеньки свет Поповича.
Гиперболизация является важнейшим принципом творения былин. В них гиперболизируется сила не только силачей, но и их соперников. И чем больше эта сила соперников, тем значительней оказывается победа силачей над ними, тем большего прославления они заслуживают.
Важную композиционную роль в былинах выполняет прием повторений отдельных эпизодов, речи героев и т. п. Чаще всего это повторение трехкратное, но может быть и двукратным.
Повторения встречаются и в баснях. Но их функции в былях и баснях не совсем схожи. В баснях повторения, как управляло, служат средством усиления их занимательности. Этой функции повторения в былях не имеют. Как мы теснее отмечали, былины, как управляло, открываются зачинами и кончаются развязкой. Однако в неких былях зачину предшествует запев , а за развязкой следует финал . Эти былинные запевы и финалы иногда подсказывают сказочные присказки . Но в большинстве случаев запевы и финалы былин существенно отличаются от сказочных присказок и по своему конкретному содержанию, и по исполняемым ими функциям.
Предназначение былинных запевов абсолютно другое. Как верховодило, былинный запев живописует величественные картины природы, передает праздничный пафос, настраивает слушателя на восприятие чего-то главного, значительного. Очень показателен в этом отношении известный запев былины Про соловья Будимировича , которой открывается сборник Кирши Данилова:
Вышина ли, вышина поднебесная,
Глубота, глубота, окиян-море,
Широко раздолье по всей земли,
Глубоки омоты днепровския.
(К. Данилов, с. 9)
В отличие от всераспространенной конечной сказочной поговорки, которая показывает вымышленность содержания сказки и последний раз устремляется изумить слушателя Я там был, пиво пил; пиво-то по усу текло, да в рот не попало , былинный финал часто подчеркивает историческую достоверность изложенного. Так, к примеру, один вариант былины Добрыня и Алеша кончается таким финалом:
Это здесь Добрыня наживается,
А история-речь тым оканчивается.
В заключение можно сказать, что композиция былины, приемы и принципы ее построения отличаются жанровым своеобразием. Это своеобразие композиции былин стопроцентно обосновано необыкновенностями образного и идейно-направленного на определенную тематику содержания былин, а также специфичностью их назначения