Статья И.А.Гончарова "Миллион терзаний короткий конспект о Чацком

ЧАЦКИЙ герой комедии А.С. Грибоедова Горе от разума (1824; в первой редакции написание фамилии Чадский). Возможные прототипы вида П.Я.Чаадаев (1796-1856) и В.К.Кюхельбекер (1797-1846). Нрав действий героя, его выражения и взаимоотношения с другими лицами комедии дают широкий материал для раскрытия темы, заявленной в заглавии.

Александр Андреевич Ч. один из первых романтических героев русской драматургии, и как романтичный герой он, с одной стороны, категорически не приемлет косную среду, знакомую ему с детства, те идеи, которые рождает и пропагандирует эта среда; с иной глубоко и чувственно проживает обстоятельства, связанные с его любовью к Софье. Дела Ч. со средой могли быть подсказаны Грибоедову комедией Человеканенавистник Мольера и ее героем Альцестам, но лирическая стихия выявлена в виде столь избыточно, что эта необыкновенность позволяет нарушить обыкновенные для литературоведческих схем подходы и отделить этого персонажа от классицистической традиции. Само сюжетное развитие подтверждает, что Ч. романтический герой: тема путешествий раскрывает его возникновение в доме Фамусова, где ожидает его загадка любви Софьи, разгадать которую он сумеет только в финале пьесы, когда случайные происшествия позволят ему узреть и понять суть происходящего. Активность Ч. дотрагивается предпочтительно сферы идей и почти не распространяется на конкретное движение фабулы. Еще более активны в достижении желанных для них результатов Софья и Молчалин антагонисты Ч. Притягательность героя Грибоедова складывается из тех новых личных параметров, которые раскрывают для литературы романтики: сила нрава героя определяется не его властью над обстоятельствами, а внутренней жизнью, которой свойственна странность, несхожесть с принятой нормой.

С возникновением Ч. в замкнутую атмосферу столичного дома Фамусовых врывается сквозняк, сопровождавший героя в длинном пути в почтовой карете. Грибоедовская Москва окружена широкими заснеженными широтами: оттуда появился Ч. Мотив быстрого пути развивается теснее в первых словах Ч., произносимых на сцене: Я 40 5 часов, глаз мигом не прищуря, // Верст больше семисот пронесся. Ветер, буря; // И смутился весь Образ Ч. символизирует громадные места, из которых он появился. Другое основание столичной жизни денек за денек, ныне, как вчера. Поочередно отмечаемые в календаре Фамусова вторники, четверги, субботы и связанные с ними повинности сменяют друг друга в торжественном темпе шагов, положенных каждому живущему по столичному стилю.

Ч. резко отличается от окружающих персонажей. Об этом можно судить по тому, как он ведет себя в наиболее конфликтных ситуациях. В собственных реакциях на действия Ч. немножко запаздывает, он будто не успевает за развитием внешнего деяния. Это происходит поэтому, что герой одержим любовью к Софье и вообщем разделен от происходящего рядом с ним. Фатальное недопонимание смысла событий, которые так тесно соприкасаются конкретно с его жизнью, неловкость многочисленных попыток связаться с фамусовским миром через Софью, ее недоброжелательное нежелание понять его рождают сердитое сумасшествие, нетрезвость речи (Гончаров), которая столь видна в заключительных сценах пьесы. Герой Грибоедова проходит тягостный путь от незнания к трагическому узнаванию правды. Житейскую философию Софьи Ч. вдруг понял до тонкостей, до мелочей: Вы помиритесь с ним по размышле-ньи зрелом В финишной сцене пьесы Ч. избирает себя, он исключает для себя всякую возможность сыграть иные роли, кроме своей своей. Никакого компромисса не происходит. Отсюда и решение: бегу, не оглянусь, пойду отыскивать по свету. Герой Грибоедова уезжает, унося с собой репутацию сумасшедшего, продолжая собственный путь, прерванный в начале сюжета.

Сценическая судьба Пламенея от разума сложилась так, что в печать, а потом и на сцену пьеса попала в искаженном виде. Потому современникам тяжело было понять авторский умысел