как пушкин в собственном произведении воссоздает быт 19 века? какие традиции

Проза Пушкина была отменно новым этапом в развитии русской литературы вообщем и российской прозы в частности. Но чтобы понять, в чем новшество пушкинской прозы, необходимо проследить развитие российской прозы до Пушкина. 
    Русская литература XVIII века была основным образом занята организацией стиха (Б. М. Эйхенбаум). Проза как бы отходила на 2-ой план. Российская проза XVIII века, а неподражаемо конца столетия, тяготеет к нравоучительным, любовным и авантюрным романам, пришедшим в Россию с Запада. С другой стороны, она характеризуется близостью к монументальным стихотворным жанрам: философской хвале и сатире. Отсюда доминирование в российской прозе этого медли произведений сатирических (Новиков) и философско-публицистических (Радищев). Перед Карамзиным встает задача обновления русской прозы, то есть преодоления традиций XVIII века. При этом Карамзин, во-первых, очень сближает прозу с сентименталистской поэзией и, во-вторых, обращается к чисто бытовому либо к историко-бытовому материалу, при этом с заметным моралистическим цветом. К началу 10-х годов XIX века сентименталистская проза становится штампом, который нужно повредить. Это и осуществлялось российской прозой этого времени: романтиками (Бестужев-Марлинский, Одоевский) и дидактиками (Нарежный, Булгарин). Несмотря на значительные различия, к примеру, установку романтиков на исключительность, оба направления имели много общего с Карамзиным: обращение к бытовому материалу у дидактиков, сближение прозы с поэзией, только теснее с поэзией романтичной, у романтиков. К концу 20-х годов и такая проза становится штампом. Приблизительно в это время Пушкин пишет первое прозаическое творение, незаконченный роман Арап Петра Большого. Как мы видели, одним из общих принципов российской прозы до Пушкина было сближение ее с поэзией. Главной художественный принцип прозы Пушкина отказ от сходственного сближения, если так можно выразиться, намеренная прозаизация прозы. 
    Проблематика художественного произведения всегда связана с той целью, которую ставит перед собой создатель, и с жанром художественного творения. Пушкина как преобразователя русской прозы заинтересовывали как приватные задачи российской жизни, так и трудности всеобщие. При этом, разрабатывая трудности более приватные, Пушкин использует жанр новеллы, а более общие жанры романа и повести. Посреди таких заморочек необходимо именовать роль личности в истории, отношения дворянства и народа, делему ветхого и нового дворянства (История села Горюхина, Дубровский, Капитанская дочка). 
    Предшествовавшая Пушкину литература, как классицистская, так и романтичная, творила определенный, нередко однолинейный тип героя, в котором доминировала какая-нибудь одна страсть. Пушкин отклоняет такого героя и делает собственного. Пушкинский герой до этого всего живой человек со всеми его страстями, малюсенько того, Пушкин демонстративно отрицается от романтического героя. Алексей из Барышни-крестьянки с виду владеет всеми чертами романтичного героя: Он первый перед ними (дамами) появился мрачным и разочарованным, первый разговаривал им об утраченных радостях и об увядшей своей молодости; сверх того он носил черное кольцо с изображением мертвой головы. Охотничью собаку Алексея зовут Сбогар (по имени основного героя повести ТТТ. Нодье Жан Сбогар). Но затем сам Пушкин замечает 6 своем герое: Дело в том, что Алексей, невзирая на фатальное кольцо, таинственную переписку и на неясную разочарованность, был благой и пылкий малый и имел сердечко незапятнанное, способное ощущать удовольствия невинности. Если Пушкин в Дубровском и употребляет тему добропорядочного разбойника, то он очень видоизменяет ее: Дубровский мстит не за обиды, нанесенные бедным и обездоленным, а за погибель своего отца. В противоположность романтичной установке на исключительность Пушкин делает основным героем собственных житейских творений среднего человека источник новых тем, новых сюжетов, нового художественного эффекта. Не считая того, введение в прозу среднего человека как основного героя дозволяет Пушкину выявить особенные, типические черты той либо другой эры, обстановки (в этом смысле Пушкин недалёк к позиции Вальтера Скотта).