Какие актуальные уроки можно вынести из комедии "Горе от ума"?

Грибоедов резко нарушает принятый канон, что порицалось даже дружественной драматургу критикой. ...Побочные лица, являющиеся на один миг, мастерски обрисованы, признавал Катенин, но здесь же прибавлял: жалко только, что эта фантасмагория не театральна: хорошие актеры этих ролей не возьмут, а дурные их попортят (Письма П. А. Катенина к Н. И. Бахтину, с. 7778). В отличие от него Вяземский считал: Самые странности комедии Грибоедова достойны внимания: расширяя сцену, населяя ее народом действующих лиц, он, без сомнения, расширял и границы самого искусства (Вяземский П. А. Фон-Визин // Современник, 1837, т. 5, с. 70). Действительно, вослед за Грибоедовым, в комедиях Гоголя, в пьесах Островского и это станет приметой российской реалистической драматургии будет воссоздано связанное родством кастовой психологии многоликое общество. В статье Луч света в черном царстве Добролюбов писал: Теснее в минувших пьесах Островского мы подмечали, что это не комедии интриг и не комедии нравов фактически, а нечто новое, чему бы дали заглавие пьес жизни, если бы это не было очень широко и поэтому не совершенно точно. Мы хотим сказать, что у него на первом плане является всегда общая, не зависящая ни от кого из действующих лиц обстановка жизни... И вот почему мы никак не решаемся считать ненужными и излишними те лица пьес Островского, которые не участвуют прямо в интриге. С нашей точки зрения, эти личика столько же нужны для пьесы, как и главные: они демонстрируют нам ту обстановку, в которой совершается деянье, рисуют положение, которым определяется смысл деятельности основных персонажей пьесы (Добролюбов Н. А. Полн. собр. соч. М., 1953, т. 3, с. 181). Очевидно, что речь тут идет о некоторых общих принципах русской реалистической драмы, развившейся под сильным влиянием грибоедовских традиций.

Александр Сергеевич Пушкин , после просмотра комедии произнес , что Чацкий тоже дурачина поэтому что метал бисер перед свиньями