Сочинение по картине Шагалова " с семью пальцами"

Формально эта картина считается исследователями парной к Я и деревня.

Шагал представляет себя преуспевающим художником: ухоженные волосы, элегантный костюмчик, изображенный в кубофутуристской манере, цветок в петлице и модный галстук.

За его спиной в окне виднеется Париж и светящаяся огнями Эйфелева башня. Перед ним на мольберте Наша родина, ишаки и другие, считавшаяся тогда его наихорошей картиной, неизменным воспоминанием о родном Витебске. Он работает над картиной семью пальцами идиома на идише, значащая очень прытко. Также 7 пальцев могут быть соотнесены с библейскими 7 деньками творения мира.

Справа от его головы из плывущего облачка выступает видение православной церкви. Впервые в творчестве Шагала возникает схематизированный пейзаж Витебска, он заключен в кругловидное обрамление, с маленьким зеленоглавым храмом в центре.

Надпись на стенке на еврейском языке: слева Париж, справа Наша родина. Это сразу и следование коллажной технике кубистов, и признание собственной оторванности от корней. Живописец одновременно выражает чувство бесприютности, неприкаянности и подтверждает свою принадлежность к 3 культурам. Под конструкцию верха мольберта замаскирован кусок лестницы, это неслучайный знак восхождения от уровня внешнего восприятия на постижения заветного значения.

На гамме, которую художник держит в руке, огромное количество красок знак успеха и благоденствия. Нижняя часть личика изображенного художника уподобляется, на манер кубистов, прямоугольнику картины. Как правильно подметила 2 жена М. Шагала В. Хаггард, Марк схематично изобразил черты собственного личика странноватым и прекрасным узором.

Разнородные элементы на картине как бы образуют некоторые психологические планы, где в музыкальных созвучиях соединяются воедино навязчивые видения, всплывающие в сознании фрагменты жизни, творя образную структуру изобразительных метафор.

Эту картину исследователи связывают с миром российской иконы: о ней напоминает статичная поза живописца-демиурга, его разговаривающие атрибуты, ритмичность и плоскостность декоративно-наряженного изображения, применение обратной перспективы.