почему жанр грозы нередко определяется как российская катастрофа

Гроза народная социально-бытовая трагедия. Н. А. Добролюбов За время работы над ней Островского пьеса перетерпела великие изменения создатель ввел ряд новых действующих лиц, но основное Островский изменил собственный начальный умысел и решил написать не комедию, а драму. Но сила общественного конфликта в Грозе так велика, что о пьесе можно разговаривать даже не как о драме, а как о катастрофы. Есть доводы в охрану того и другого сужденья, потому жанр пьесы тяжело найти совершенно точно. Непременно, пьеса написана на социально-бытовую тему: для нее отличительны особенное внимание творца к изображению деталей быта, рвение предельно точно передать атмосферу города Калинова, его беспощадные нравы. Выдуманный город описан подробно, многосторонне. О прошедшем калиновцы сохранили только неясные предания Литва к нам с неба свалилась, новости из великого мира им приносит странница Феклуша. Бесспорно, такое внимание творца к деталям быта персонажей дает возможность разговаривать о драме как о жанре пьесы Гроза. Еще одна черта, характерная для драмы и присутствующая в пьесе, наличие цепочки внутрисемейных конфликтов. Поначалу это конфликт меж невесткой и свекровью за запорами ворот дома, позже об этом конфликте узнает весь город, и из бытового он перерастает в соц. Характерное драме выражение конфликта в поступках и словах героев ярче всего показано в монологах и разговорах действующих лиц. Так, о жизни Катерины до замужества мы узнаем из разговора молодой Кабановой с Варварой: Катерина жила, ни об чем не тосковала, будто птичка на воле, проводя весь денек в наслаждениях и семейных делах. Мы ничего не знаем о первой встрече Катерины и Бориса, о том, как зародилась их любовь. Своеобразие жанра Грозы проявляется и в том, что, несмотря на неясный, трагический общий колорит, в пьесе есть и смешные, сатирические сцены. Нам кажутся вздорными анекдотично-несведущие рассказы Феклуши о салтанах, о землях, где все люди с песьими головами. Сам автор назвал свою пьесу драмой. Но могло ли быть по другому? В то время, говоря о трагедийном жанре, привыкли иметь дело с сюжетом историческим, с главными героями, выдающимися не только по характеру, но и по положению, поставленными в исключительные актуальные ситуации. Катастрофа обычно ассоциировалась с видами исторических деятелей, желая бы и знаменитых, вроде Эдипа (Софокла) , Гамлета (Шекспира) , Бориса Годунова (Пушкина) . Мне кажется, что со стороны Островского назвать Грозу драмой было только данью традиции. Новшество А. Н. Островского содержалось в том, что он написал трагедию на необыкновенно жизненном, абсолютно не характерном трагедийному жанру материале. Катастрофа Грозы раскрывается конфликтом со средой не только основной героини, Катерины, но и иных действующих лиц. Жанровое своеобразие Грозы содержится в том, что она, без сомнения, является катастрофой, первой российской катастрофой, написанной на социально-бытовом материале. Это катастрофа не одной только Катерины, это катастрофа всего российского сообщества, находящегося на переломном шаге своего развития, живущего в преддверии веских смен, в условиях революционной ситуации, которая помогала пониманию персоною чувства собственного плюсы. Нельзя не согласиться с мнением В. И. Немировича-Данченко, который писал: Если бы какая-то купеческая супруга изменила своему мужу и отсюда все ее несчастья, то это была бы драма. Но у Островского это только основа для высочайшей актуальной темы.. . Тут все подымается до катастрофы.