В чём сложность и противоречивость вида Бориса Годунова ?

Образ короля Бориса Годунова подлинно, катастрофический образ. Разумный, дальновидный, от всей души желающий блага народу, царь Борис ненавистен народу, как носитель самодержавной власти, притесняющей и угнетающей люд, и как законопреступник, незаконно овладевавший престолом. Драма короля Бориса показана в развитии: 1-ое возникновение во 2-ой картине пролога уже указывает сложность и внутреннюю противоречивость вида.

Маленькой монолог Бориса Тоскует душа открывает и мрачные предчувствия, охватившие его сердечко, и ясные надежды на счастливое царствование. Помещенный в центре картины, меж 2-мя торжественными хорами, монолог Бориса дает экспозицию трагического вида короля. Направляет внимание отличная естественная декламация база всей свойства вида Бориса Годунова. Патетическая мелодия, отражающая взбудораженную речь, выражает все многочисленные перемены настроения, душевного состояния паря Бориса.

Тоскует душа типичен для свойства Бориса Годунова, в нем намечены основные принципы музыкального развития его вида.

Более многогранную характеристику образ Бориса получает во втором акте (сцена в тереме) . Эта сцена имеет сложное музыкально-драматическое построение с 2-мя кульминациями (два монолога Бориса) . К первой кульминации подводит сцена короля с детками, где Борис показан с очень привлекательной стороны. Лейтмотив его любви к дочери исполнен проникновенного ясного чувства, нежного и незапятнанного лиризма; в нем композитор открывает не только любовь отца, но и мученье.

После разговора с царевичем начинается монолог Бориса Достигнул я высшей власти . Этот монолог в конечной редакции оперы достаточно существенно отличается от начальной редакции. Вторая редакция монолога указывает Бориса полнее и многостороннее и как политического деятеля, страдающего от нелюбви народа, и как человека, ослабевающего от укоров совести. Обе эти стороны тесно сплетены: в собственном безуспешном правлении Борис видит возмездие небес за абсолютное правонарушение. В монологе Мусоргский сочетает принцип декламационного речитатива с ариоз-ным принципом, благодаря чему усиливается цельность и внутреннее единство вида и становится ярче общий величественно-катастрофический характер всей музыкальной характеристики Бориса.