какие недочеты можно отыскать в персонажах в комедии ревизор

В Ревизоре Гоголь искусно соединяет правду и злоба, то есть реализм и отважную, бессердечную критику действительности. При поддержки хохота, глумливой сатиры Гоголь обличает такие пороки российской реальности, как чинопочитание, коррупцию, произвол властей, невежество и плохое воспитание. В Театральном разъезде Гоголь писал: Сейчас сильней завязывает драму рвение достать выгодное место.. . Не более ли сейчас имеют электричества чин, валютный капитал, выгодная свадьба, чем любовь? Это электричество и породило ту трагикомическую ситуацию всеобщего ужаса пред лжеревизором.

В комедии Ревизор представлена целая корпорация различных служебных воров и грабителей, блаженно существующих в уездном городе N.

При описании мира взяточников и казнокрадов Гоголь использовал ряд художественных приемов, которые усиливают свойства персонажей.

Открыв первую же страничку комедии и узнав, что, к примеру, фамилия приватного пристава Уховертов, а уездного лекаря Гибнер, мы получаем, в общем-то, теснее довольно полное представление об этих персонажах и об отношении автора к ним. Не считая того, Гоголь отдал критические свойства каждого из основных действующих лиц. Эти свойства подсобляют превосходнее осознать сущность каждого персонажа. Городничий: Хоть и взяточник, но ведет себя очень внушительно; Анна Андреевна: Вежливая вполовину на романах и альбомах, вполовину на хлопотах в собственной кладовой и девичьей; Хлестаков: Без царя в голове. Разговаривает и действует без всякого уразуменья, Осип: Слуга, такой, как обыкновенно посещают слуги несколько пожилых лет; Ляпкин-Тяпкин: Человек, прочитавший 5 либо 6 книжек, и поэтому несколько вольнодумен; почтмейстер: Бесхитростный до наивности человек.

Ясные портретные характеристики даны также и в письме Хлестакова в Петербург своему товарищу. Так, разговаривая о Землянике, Хлестаков нарекает покровителя богоугодных заведений абсолютной свиньей в ермолке.

Основным литературным приемом, которым пользуется Н. В. Гоголь при смешном изображении бюрократа, является гипербола. В качестве образца внедрения этого приема творцом можно назвать и Христиана Ивановича Гибнера, который не в состоянии даже общаться со своими больными из-за полного неведения российского языка, и Аммоса Федоровича Ляпкина-Тяпкина с почтмейстером, решивших, что приезд ревизора предвещает будущую войну. Гиперболична поначалу и сама фабула комедии, но по мере развития сюжетного деяния, начиная со сцены рассказа Хлестакова о его петербургской жизни, гипербола заменяется гротеском. Ослепленные ужасом за свое будущее чиновники и хватающиеся за Хлестакова, как за соломинку, городское купечество и обыватели не в состоянии оценить всей абсурдности происходящего. Несуразности нагромождаются одна на иную: здесь и унтер-офицерша, которая сама себя высекла, и Бобчинский, просящий довести до сведения его императорского величества, что в таком-то городе живет Петр Иванович Бобчинский, и т. п.

Кульминация и следующая сходу за ней развязка наступают резко, безжалостно. Письмо Хлестакова дает такое обычное и даже очевидное объяснение всего происшедшего, что в этот момент оно смотрится для городничего, например, еще более неправдоподобным, чем все хлестаковские фантазии. Следует сказать несколько слов об образе городничего. По всей видимости, ему придется расплатиться за грехи всего своего окружения. Разумеется, он и сам не ангел, но удар так силен, что у городничего наступает нечто вроде прозрения: Ничего не вижу: вижу какие-то свиные рыла вместо лиц, а больше ничего...

Далее Гоголь применяет прием, ставший таким популярным в наше время: городничий, разбивая принцип так нарекаемой четвертой стенки, обращается прямо в зал: Чему смеетесь? Над собой смеетесь. Этой репликой Гоголь показывает, что деянье комедии на самом деле выходит далеко за пределы сцены театра, переносится из уездного городка на необозримые просторы Рф.