Составить рассказ по картине. А.Дейнека. Окраина Москвы. Ноябрь 1941г. ГТГ

Как нередко еще и в наше время некие художники, обращаясь к военной теме, по традиции изображают полуфантастического вида сражения, столкновения войск, одним словом, баталии! Картины таких творцов, с первого взора поражающие колотящим в глаза изобилием эффектов (непомерное скопление фигур, их замудренные сортировки, иллюзорная передача деталей и т. п.), далековато не всегда глубоко открывают взятую ими тему. Вкупе с тем бывают творения, рассказывающие о войне, в которых нет ничего наружного, видного, но тем не наименее владеющие великий силой образного воздействия.

Такая картина А. А. Дейнеки Окраина Москвы. Ноябрь 1941 года. Немногие произведения живописи могут столько поведать о Большой Российскей войне, как это полотно.

Впечатляющая сила картины Дейнеки таится до этого всего в ее диковинном и вкупе с тем очень ординарном по выражению умысле.

Томная для страны зима 1941 года. Фашистские войска стоят на подступах к Москве... На картине несколько домов с выбитыми окнами, посреди которых возвышаются остатки разрушенного строения; мимо мчится грузовик. Вот и все, что видно за рядами надолб и противотанковых ежей, расположенных на фронтальном плане.

Но живописцу оказалось достаточно изобразить это малое, чтоб сделать суровый образ неприступной российской столицы, образ, рассказывающий о драматических событиях истории нашей Отчизны.

Сильной стороной многих тематических картин Дейнеки является требовательно продуманная композиция. Теснее одно то, каким методом располагает он на полотне изображаемое, всегда теснейшим образом связано с выражением более существенных сторон плана.

В картине Окраина Москвы. Ноябрь 1941 года, как и в целом ряде иных его творений на сюжеты Великой Российскей войны, Дейнека устремлялся выразить свои чувства гнев живописца-гражданина, с болью смотрящего на тяжелые бедствия и ужасные тесты, которые принесла его народу война. Вместе с тем живописец хотел показать суровый, храбрый образ Отчизны, который он олицетворял в виде Москвы.

Задачей, которую предстояло решить в данном случае, было передать в картине пейзажного нрава идею непобедимости, неприступности Москвы.

Нужно сказать, что Дейнека великолепно совладал с этой трудной, посильной только для немногих задачей.

Как и во всяком настоящем творении искусства, в картине важно все; не только сюжет, но и особенности многообещающего построения, даже формат полотна по-своему служит целям выражения глубочайшего идеологического содержания. Так, к примеру, в картине все изображенное показано увиденным снизу (при низком горизонте). Это позволило выделить неровный рельеф местности: город воспринимается как бы стоящим на холмике. Каменные дома, неуютные, с зияющими оконными просветами, тайные в нижней собственной доли пригорком, кажутся вросшими в землю. Вкупе с тем, видимые снизу, они устремлены ввысь. Все это делает их похожими, по ловкому замечанию 1-го из историков искусства, на необыкновенные грозные крепости, неприступные твердыни... Воспоминанию устойчивости и крепости домов содействует успешно избранный горизонтальный формат полотна.