Н.М.Карамзина "Бедная Лиза"Соотнести описания природы с состоянием души/ощущеньями

В русской литературе почти нет творений, в которых отсутствовал бы пейзаж. Писатели устремлялись включать этот внесюжетный элемент в свои произведения с самыми различными целями. Так, к примеру, в повести Бедная Лиза Карамзина великолепные картины природы, на 1-ый взор, можно счесть случайными эпизодами, которые являются всего лишь красивым фоном для основного действия. Но пейзажи это одно из основных средств раскрытия искренних переживаний героев. Кроме того, они служат для передачи дела творца к происходящему.  

В начале повести автор обрисовывает Москву и страшную громадину домов , а сходу же после этого начинает живописать абсолютно иную картину: Понизу по желтоватым пескам, течет свежайшая река, волнуемая легкими веслами рыбачьих лодок На иной стороне реки видна дубовая роща, около которой пасутся многочисленные стада Карамзин встает на позицию охраны великолепного и природного, ему досаден город, его тащит к натуре . Таким образом, здесь описание природы служит для выражения авторской позиции.  

Большинство пейзажей повести направлены на то, чтобы передать душевное состояние и переживание основной героини. Именно она, Лиза, является воплощением всего природного и великолепного, эта героиня очень недалека к природе: Еще до восхождения солнечного Лиза встала, сошла на сберегал Москвы-реки, села на траве и подгорюнившись глядела на белые туманы , но быстро восходящее освещало денька пробудило все творение  

Героиня грустна, поэтому что в ее душе рождается новое, доселе неведомое чувство, но ее оно великолепно и природно, как пейзаж вокруг. Теснее через несколько минут, когда происходит объяснение между Лизой и Эрастом, переживания девушки растворяются в окружающей природе, они так же красивы и чисты. А после расставания влюбленных, когда Лиза ощущает себя грешнице, преступницей, в природе происходят такие же смены, как и в Лизиной душе. Здесь картина природы открывает не только искреннее состояние Лизы, но и предсказывает катастрофичный конец данной истории.  

Одна из главных пейзажных функций в романе Герой нашего времени - более много и глубоко раскрыть личность главного героя, Печорина. Его характер отражается в принадлежащих ему описаниях природы (Фаталист , Тамань , Княжна Мери) .  

Печорин способен ощущать движение воздуха, шевеление высочайшей травки, восторгаться неясными набросками предметов , обнаруживая душевную тонкость и глубину. Ему, человеку одинокому, природа в тяжелые минуты подсобляет сохранить душевное равновесие. С алчностью глотал я благовонный воздух , - пишет Печорин после эмоционально напряженного свидания с Верой.  

Природа в романе непрерывно противопоставляется миру людей с их мелкими страстями, при этом рвение Печорина слиться с гармоничным миром природы оказывается напрасным. Пейзажи, принадлежащие перу главного героя, полны движения такие описания подчеркивают внутреннюю энергию героя, его неизменное напряжение, жажду действия, отражают динамику его душевных состояний.  

Таким образом, пейзажи в художественном творении подсобляют глубоко просочиться в душу героев и их переживания, превосходнее понять идейный умысел автора.