Идеи барочной организации великих пространств были связаны с творением ансамблей площадей

Идеи барочной организации великих пространств были связаны с твореньем ансамблей площадей с фонтанами, обелисками, перспективами улиц, аллей, садов и парков, увенчанных каскадами фонтанов, водоёмами и статуями. До этого времени целостные строительные ансамбли складывались поэтапно к теснее существовашим постройкам равномерно достраивали новые.
Наиболее много новые черты архитектуры барокко проявились в монументах постоянного городка Рима, по масштабам строительства с которым не мог тогда конкурировать ни один город Италии. Тут самым невозможным образом переплелись требовательная Античность и великолепное барокко.
Отличительные черты итальянского барокко нашли наиболее яркое воплощение в творчестве Лоренцо Бернини (15981680), который олицетворяет собой целую эру в развитии архитектуры. В итальянской художественной истории не было после Микеланджело иной таковой великанской фигуры и ясной талантливой особенности, как Лоренцо Бернини, писал П. П. Муратов. Он прославился не только как профессиональный конструктор и архитектор, но и как живописец, комедиограф, режиссёр фееричных спектаклей, актер, создатель труднейших театральных декораций. В 25 лет он уже стал знаменитостью, работал над формированием архитектурного облика Рима, исполнял бесчисленные заказы Ватикана. Современников поражали грандиозность умыслов и смелость их осуществления, необычайная трудоспособность и узкий художественный вкус большого мастера, по праву названного гением барокко. Творческую манеру конструктора отличали изящество в сочетании с четким математическим расчётом, мастерская работа с фактурой камня, использование оптических эффектов.
Основным архитектурным творением Лоренцо Бернини стало оформление площади перед храмом Святого Петра. Конструктору предстояло решить сразу несколько задач: сделать праздничный подход к основному храму католического мира, добиться воспоминания единства площади и собора, строившегося на протяжении 2-ух веков различными конструкторами. Площадь обязана была выражать основную идею церковной церкви: принимать в свои объятия город и весь мир. Не считая того, она обязана была легко преобразовываться в колоссальную сцену для проведения праздничных церемоний. Архитектору Бернини профессионально удалось совладать с поставленными задачками.
Место перед храмом он превратил в единичный ансамбль из двух площадей. 1-ая в форме трапеции, оформлена галереями, отступающими прямо от стенок храма. 2-ая выполнена в любимой форме барокко эллипсе. Она обращена к городу и обрамлена величественной колоннадой. Подобно распростёртым крыльям, как разговаривал сам Бернини, она просто и роскошно обхватывала площадь, незначительно привлекая в своё место созерцателей. Величественный фасад храма представал перед созерцателем постепенно, открывая ему свои праздничные и добропорядочные очертания.
В центре громадной площади (ее глубина 280 м) возведён обелиск, по обеим граням которого размещены два фонтана, фиксирующие её поперечную ось. В сооружении колоннады Бернини в полной мере проявил собственный талант конструктора: четкий математический расчёт, безупречное чувство масштаба, умение организовать место. Монументальные колонны тосканского ордера (их вышина 19 м) размещены в четыре ряда.
Все они объединены изгибающейся лентой балюстрады, на которой установлены 96 статуй святых. Много потрудился Лоренцо Бернини и над твореньем внутреннего архитектурного облика храма Святого Петра.
ПОМОГИТЕ ПОЖАЛУЙСТА Избрать САМОЕ ГЛАВНОЕ ИЗ ЭТОГО ДЛЯ ПЕРЕСКАЗА