Основные категории романтизма(Литература,8 класс,статья романтизм)

1.Концепция чувственного человека.
2.Мир-хаос, зание мира через чувства.
3.Необыкновенные герои, которые действуют в необыкновенных обстоятельствах.
4.Конфликт меж чувствами. конфликт человека и сообщества, человека и толпы.
5.Романтичный герой, герой монострасти, идеи.. .
6.От романтизма два пути. 1-ый к реализму, другой к ценизму.
Реализм, в литературе направление, устремляющееся к изображению реальности.
Во всяком творении роскошной словесности мы различаем два нужных элемента: объективный воспроизведение явлений, данных помимо живописца, и личный нечто, вложенное в творение художником от себя. Останавливаясь на сравнительной оценке этих двух элементов, теория в разные эры в связи не только с ходом развития искусства, но и с другими разнородными обстоятельствами придаёт большее значение то одному, то иному из их. Отсюда два обратных направления в теории; одно реализм ставит перед искусством задачу верного воссоздания реальности; иное идеализм видит предназначение искусства в пополнении реальности , в создании новых форм, причём начальным пт служат не столько наличные факты, сколько наперёд данные, образцовые представления. Эта терминология, взятая из философии, заносит время от времени в оценку художественного творения моменты внеэстетические: Реализм абсолютно ошибочно укоряют в неимении высоконравственного идеализма. В ходячем употреблении термин Реализм означает четкое копирование деталей, по превосходству наружных. Бедность этой точки зрения, естественным выводом из которой служит предпочтение протокола роману и фото картине, абсолютно явна; достаточным опровержением её служит наше эстетическое чувство, которое ни минутки не колеблется меж восковой фигурой, воссоздающей тончайшие цвета живых красок, и мертвенно-белоснежной мраморной статуей. Было бы нелепо и напрасно создавать ещё один мир, абсолютно тождественный с существующим. Копирование наружного мира само по для себя даже самой резкой реалистической теории никогда не представлялось целью искусства; в возможно верном воссозданьи реальности усматривался только залог творческой самобытности художника. В теории реализму противополагается идеализм, но на практике ему противоборствует рутина, традиция, академический канон, непременное подражание классикам иными словами, гибель самостоятельного творчества. Начинается искусство с реального воспроизведения природы; но, раз даны известные эталоны художественного мышления, появляется творчество из вторых рук, работа по шаблону. Это обыденное явление школы, под каким бы знаменем она ни явилась в первый раз. Чуток не любая школа изъявляет притязания на новое слово именно в области честного воссозданья жизни и каждая по собственному права, и любая отказывается и заменяется следующей во имя того же принципа правды. Это особенно отличительно проявляется в истории развития французской литературы, которая вся непрерывающийся ряд завоеваний истинного Реализма. Стремление к художественной правде лежало в основе тех же движений, которые, окаменев в традиции и каноне, стали позже эмблемой нереального искусства. Таков не только романтизм, на который с таким жаром атаковали во имя правды доктринеры нового натурализма; такая и традиционная драма.