акростих на слово удовлетворенность

 Германн герой повести А.С.Пушкина Пиковая дама (1833). Г. военный инженер, отпрыск обрусевшего немца, не получивший от родителя большого капитала, а поэтому вынужденный жить на одно жалованье, не дозволяя себе ни мельчайшей прихоти. В душе игрок, он никогда не садится за карточный стол. Но сильные страсти и пламенное воображение Г. загораются от рассказа его друга Томского о трех картах, которые позволили когда-то его бабушке, графине Анне Федотовне, погасить великой карточный долг. Дом графини притягивает отныне Г., будто магнит. Он желает войти в милость графини, стать ее хахалем, он готов на все, только бы завладеть скрытой 3-х карт, которая принесет ему богатство. Расчет, умеренность и трудолюбие, на которых он строил свою прошлую жизнь, теряют для Г. свою былую привлекательность. Встреча с Лизаветой Ивановной бедной ученицей ветхой графини решает его участь. Используя любовь девицы как ключ к дому графини, Г. проникает в ее спальню и заклинает старуху ощущеньями супруги, любовницы, мамы открыть ему тайну 3-х карт. Напуганная графиня помирает, так ничего и не сказав. Правда, три денька спустя, в денек похорон, призрак графини является Г. во сне и именует карты: тройка, семерка, туз. С этого момента три карты полностью занимают воображение Г. Три денька попорядку он прибывает в дом гусара Чекалинского и ставит по одной карте, как велела графиня. Два первых денька приносят ему выигрыш, на третий денек заместо туза на стол ложится пиковая дама, в воображении Г. наделенная фатальным сходством с графиней. Проигравшийся Г. сходит с разума и кончает свои деньки в Обуховской клинике.
    Такой характер Г. человека, который, будучи не в состоянии жертвовать нужным в надежде приобрести лишнее, поддался разрушительной страсти и в погоне за богатством потерял собственный разум.
    Е.Г.Хайченко Пушкинский Г. послужил прототипом героя оперы П.И.Чайковского Пиковая дама (1890); либретто П.И.Чайковского, написанное в 1887-1889 гг. сначало для композитора Н.С.Кпеновского.
    Герой оперы зовется Германом это имя, а не фамилия, как у Пушкина. Либреттист изменил время деяния, которое было отнесено к XVIII веку екатерининской эпохи. Его Герман, имевший сильные страсти и пламенное воображение, был награжден подарком любви. Интрига вокруг 3-х карт утратила первостепенную значимость. Трезво-расчетливого честолюбца с профилем Наполеона сменил одинокий и мятущийся герой, обуреваемый стихиями амурной страсти и азартной забавы. Герой оперы наделен меланхоличностью и сердитым воображением, подвержен экстатическим порывам. Опера сохранила заглавие пушкинской повести. Это разъясняется необыкновенностями миропонимания композитора-фаталиста: тема рока, воплощенная в музыкальном виде Графини, оттеняет идею жизни-игры в руках всесильной судьбы (известная ария Что наша жизнь? Забава!). Такой уровень конфликта диктует иную, по сопоставленью с первоисточником, развязку гибель Германа. Но тема любви, заканчивающая оперу, звучит как пиршество подлинной страсти над ложной.

    В театральной истории Пиковой дамы Чайковского знамениты примеры возвращения к пушкинскому оригиналу. Так, В.Э.Мейерхольд в постановке 1933 г. попробовал пушкинизировать оперу. С этой целью В. Стенич написал новое либретто, в котором была восстановлена пушкинская фабула