Анализ стиха Жуковского "счастие во сне"

Жуковский родоначальник романтизма в российской литературе. Его романтизм принято нарекать романтическим либо элегическим. Героем многих произведений Жуковского является мечтатель, все помыслы которого устремлены в образцовый мир. Отсюда возникает противопоставление тут - и там -бытия (Там не будет вечно здесь). нередко у Жуковского, как и других романтиков, мы встречаем мотив сна. И это закономерно, потому что с ним связано двоемирие (стихотворение Счастие во сне) . Эти необыкновенности романтизма Жуковского можно осмотреть на образце элегии Море и баллады Светлана . Эти жанры, баллада и элегия, характерны для него как для романтика. Элегия песня печального содержания, отражающая размышления о бренности всего земного, быстротечности жизни, о злосчастной любви. Этот жанр подходил состоянию души романтика, неудовлетворенного реальностью. А баллада отражает иную часть романтичного мышления энтузиазм к мистике, к фантастическому. В элегии Море выражена и такая необыкновенность творений романтиков, как склонность к символике, иносказанию. В этом стихотворении выделяются три основных символических образа: море, небо, буря. Взаимодействие меж ними определяет и необыкновенность композиции стихотворения. В котором можно выделить три доли. В первой доли творения мы лицезреем гармонию неба и моря, при этом 1-ое выражает душу романтика, открытую всему прекрасному, в 2-ое, то есть небо, выражает образцовый мир. Душа романтика не может существовать вне связи с этим миром. Даже эпитеты в этом стихотворении отражают эту связь: море названо лазуревым, поскольку оно отражает голубизну неба: Ты чисто в пребывании чистом его И Ты льешь его светозарной лазурью Анафора, в данном случае это повторение местоимения ты в начале строчки, тоже выражает эту связь. Конкретно благодаря этой связи море названо спокойным. Воспоминание гармонии, спокойствия передает и сам ритм стихотворения. Избранный Жуковским стихотворный размер (четырехстопный амфибрахий) передает это стабильное движение волн: Безмолвное море, лазуревое море. Стою зачарован над пучиной твоей. Образ моря создается и с подмогою ассонансов и аллитераций. Повторение гласных о и е и сонорных согласных м и л делает воспоминание стабильного движения. Мы как словно слышим звук накатывающихся волн. Во 2-ой части стихотворения появляется новый символический образ буря. И сходу резко изменяется настроение, оно становится тревожным, потому что небо закрывается тучами, нарушается его связь с морем, нарушается гармония. Буря символизирует смуту реальной жизни, отлучающую поэта от образцового мира, мешающую достижению гармонии. В связи с изменением настроения меняется и характер аллитерации. Сейчас повторяются не сонорные согласные, а рычащее р , передающее драматизм происходящего: Ты рвешь и терзаешь недоброжелательную темноту В третьей доли стихотворения море одерживает победу над бурей. Но возвращения изначальной гармонии не происходит, потому что все пронизано ужасом перед тем, что буря может повториться. Эта внутренняя тревога передается через сочетание обратных понятий: Ты в бездне покойной укрываешь смятенье, Ты, небом любуясь, дрожишь за него Через символические образы в этом стихотворении автор указывает недолговечность гармонии. Реальная жизнь всегда будет мешать достижению эталона, но это не значит, что к нему не необходимо стремиться. А сейчас обратимся к балладе Светлана и поглядим, как в ней проявляется романтическое двоемирие. Само оглавление знаменательно, оно несет в себе свет, создает определенное настроение. Никак не мрачное. С самого начала автор погружает нас в сказочный мир гаданий, ворожбы, и сам ритм стихотворения подходят заданной теме. Раз в крещенский вечерок. Девушки гадали Но после описания радостных гаданий в тексте появляются грустные ноты: 
Тускло светится луна 
В сумерках тумана  
Неразговорчива и грустна 
Милая Светлана