Какие особености нравов моцарта и сальери открывают перед вами эти творенья?

Если коротко,то Сальери был одержим музыкой,он пытался написать что-то потрясающее,посвятил музыке всю свою жизнь и никогда не дозволял для себя жить праздно.Сальери был учителем и другом Моцарта.Сейчас что дотрагивается Моцарта...Он был веселый и добрый человек,довольствовался,забавлялся и при этом придумывал прекрасные творения,дошедшие до наших дней,при этом он будто бы не примечал своей гениальности.Сальери завидовал Моцарту,не разумел за что ему таковой талант,что и стало предпосылкой погибели Моцарта...

Пушкинский М. настолько же далек от реального Вольфганга Амадея Моцарта (1756-1791), сколь и весь сюжет трагедии, основанный на легенде (нынче опровергнутой), словно Моцарт был отравлен Антонио Сальери, питавшим к нему жгучую зависть. Известен комментарий Пушкина, касающийся интриги катастрофы: Завистник, который мог освистать Дон Жуана, мог отравить его творца. В этом выражении главным словом является гипотетичное мог, указывающее на художественный вымысел. Сходственное указание содержится в оплошностях Пушкина условно моцартов-ских произведений, упоминаемых в трагедии (например, после слов слепой скрыпач в трактире разыгрывал voi che sapete следует ремарка старик играет арию из Дон-Жуана; в реальности это строчка арии Керубино из Женитьбы Фигаро). Самостоятельно от происхождения подобных ошибок (случайны они или преднамеренны), эффект, творимый ими, дезавуирует документальность изображаемого. Образ М. представлен в трагедии двойственно: непосредственно в деянии и в монологах Сальери, который только и думает о нем, оставаясь наедине с самим собой, разъедаемый завистью к кутиле праздному, озаренному бессмертным гением не в заслугу за труды и старание. М., каким он явлен в деяньи, недалёк словесному портрету, составленному Сальери. Он и кутила, и безумец, музыкант, творящий спонтанно, без каких-или умственных усилий. У М. нет и тени гордыни относительно своего гения, нет чувства собственного избранничества, которое переполняет Сальери (Я избран). Патетические слова Сальери: Ты, Моцарт, бог он парирует ироничной репликой, что божество мое проголодалось. М. настолько щедр к людям, что готов созидать гениев чуть ли не в каждом: и в Сальери, и в Бомарше, а за компанию и в для себя самом. Даже вздорный уличный скрипач в глазах М. чудо: ему дивно от этой забавы, Сальери чудно одушевление М. презренным фигляром. Щедрость М. сродни его простодушию и ребяческой доверчивости. Детское в пушкинском М. не имеет ничего общего с манерной ребячливостью героя популярной в 80-е годы пьесы П.Шеффера Амадей, в которой М. был выведен своенравным и нелепым ребенком, досаждающим грубостью и дурными манерами. У Пушкина М. по-детски открыт и безыскусен. Приметная необыкновенность у М. отсутствуют высказывания-апарте, произносимые в сторону и выражающие обычно задние идеи. Таких мыслей у М. нет в отношении Сальери, и он, очевидно, не подозревает, что поднесенная тем чаша дружбы отравлена. В виде М. отыскал выражение пушкинский идеал прямого стихотворца, который пеняет душой на пышноватых забавах Мельпомены и улыбается потехе площадной и вольности лубочной сцены. Конкретно прямому стихотворцу в личике М. дарована высшая мудрость, что гений и злодейство две вещи несовместные правда, которую так и не сообразил Сальери.
САЛЬЕРИ герой катастрофы А.С. Пушкина Моцарт и Сальери (1830), второй пьесы цикла Маленькие катастрофы. Исторический макет: итальянский композитор Антонио Сальери (1750-1825), автор сорока с излишним опер, пользовавшихся в конце XVIIIШв. великий репутациею (самая знаменитая среди их Тарар на либретто П.Бомарше). Замысел этой малюсенькой трагедии появился в середине 20-х годов, когда вокруг имени Вольфганга Амадея Моцарта (1756-1791) сложился необыкновенный культ, одним из проявлений которого стали сенсационные публикации, дотрагивавшиеся жизни великого композитора и его загадочной погибели. Обширное распространение получили слухи о том, что Моцарт был отравлен Антонио Сальери и словно бы тот на смертном одре признался в абсолютном им злодеянии. Этой легендой воспользовался Пушкин, построив на ней интригу катастрофы. Желая в заглавии катастрофы имя С. стоит на втором месте, главным персонажем является он, а не Моцарт. Роль С. больше по количеству стихов, у него три монолога (у Моцарта ни 1-го....