Сочинение на тему "Время Печориных еще не пришло"

История разочарованной и гибнущей печоринской души изложена в исповедальных записках героя - со всей жестокостью самоанализа; будучи сразу и творцом, и героем "журнальчика", Печорин безбоязненно говорит и о собственных образцовых порывах, и о черных гранях собственной души, и о противоречиях сознания. Но этого мало для создания объемного вида; Лермонтов вводит в повествование других рассказчиков, не "печоринского" типа - Максима Максимыча, путешествующего офицера. Наконец, в дневнике Печорина приведены и другие отзывы о нем: Веры, княжны Мери, Грушницкого, доктора Вернера.

Столкновения между Печориным и иными персонажами позволяет с необыкновенной четкостью показать отличие Печорина от их, его ущербность по сопоставлению с ними и сразу неоспоримое его преимущество, и основная функция всех персонажей романа состоит в том, чтоб раскрыть центрального героя. Это излишний раз подчеркивает его эгоцентризм. Печорин занят только самим собой. Он проявляет власть над чужой душой (Бэла, Мери, Вера) , правит чувствами других людей (Грушницкий, Мери) , испытывает свою волю (Вулич, казак из "Фаталиста").

Григорий Александрович Печорин для нас - полностью определенное личико, известная индивидуальность, неповторимо ясная и самобытная, но притом какие-то линии его портрета - зыблющиеся, колеблющиеся. Портрет героя не является изображением только его наружности. Лермонтов дает при этом и персонально-психическую характеристику. Портрет строится по определенной схеме: сначала даются внешние признаки, потом - признаки, характеризующие внутреннюю суть персонажа: "Он был среднего роста; стройный, узкий стан его и широкие плечи подтверждали сильное сложение, способное переносить все трудности бродячий жизни и перемены климатов, не побежденное ни развратом столичной жизни, ни бурями искренними.. . его запачканные перчатки казались нарочно сшитыми по его малюсенькой аристократической руке, и когда он снял одну перчатку, то я был удивлен худобой его бледноватых пальцев. Его походка была халатна и ленива, но я увидел, что он не размахивал руками - верный признак некой скрытности характера.. . С первого взора на лицо его я бы не отдал ему более двадцати 3-х лет, желая после я готов был дать ему тридцать. В его усмешке было что-то ребяческое. Его шкура имела какую-то женскую нежность; белокурые волосы, вьющиеся от природы, так живописно обрисовывали его бледноватый, добропорядочный лоб, на котором, только по долгом наблюдении, можно было увидеть следы морщин, пересекавших одна другую и, вероятно, обозначавшихся еще явственнее в минутки гнева либо искреннего беспокойства. Несмотря на ясный цвет его волос, усы его и брови были темные - признак породы в человеке, так, как темная грива и темный хвост у белой лошадки. Чтоб докончить портрет, я скажу, что у него был немного вздернутый нос, зубы ослепительной белизны и коричневые глаза... " (Лермонтов. С. 494). И эти колебания, порождающие эффект неопределенности, обязаны быть осознаны как структурно необходимый, эстетически означаемый элемент художественного творения, как его самоценное слагаемое. Неопределенное не подлежит превращению, по воле интерпретатора, в определенное, в проясненное, не подлежит замене или отмене; оно продуктивно само по для себя.

Таких людей, как Печорин, в дворянском сообществе николаевской Рф встречалось немножко. И тем не наименее в этом своеобразном, необыкновенно одаренном человеке Лермонтов показал обычного дворянского героя 30-х годов, того катастрофического периода российской публичной жизни, который наступил после угнетения восстания декабристов.