Анализ стихотворения Маяковского "флейта позвоночник"

Флейта-позвоночник - это поэма о творении поэмы. Герой уходит в творца , решение конфликта переносится из актуальной сферы в сферу творчества. В поэме наблюдается ситуация двойного отражения, когда авторская самообъективация порождает самообъективацию героя, и традиционное, объективное неравенство автор герой уничтожается их творческим, авторским тождеством. Лирический герой Маяковского во Флейте нарушает границы хронотопа лирического (описанного через призму я ) действия жизни и вступает в пределы авторского хронотопа действия творчества. Рожденный творческой энергией автора, герой Флейты ворачивается в лоно создающего сознания, но теперь теснее своего собственного, не авторского. Движение лирического я Маяковского есть движение по кругу от первичного автора оно опять приводит его к полюсу творческого распятия , где совпадение их становится абсолютным, неразличие полным. Кольцевая (замкнутая) бесконечность творчества, которая всегда чревата его самоотрицанием вот слитный смысл конца Флейты . Маяковским реализуется блоковский принцип возведения определенного актуального переживания к сути переживания истории.
Используются Маяковским и символические и мифологические сюжеты: небо-отцовское начало, церковь-сердце и сразу сосредоточие поэтического воодушевленья. Амурные пытки символизируют образы костра, креста. Используются образы звезд, неба, млечного пути, развивая блоковский прием соединения интимно-лирического с постоянным. Поэтически воссоздавая картину амурной мистерии , эти образы дозволяют передать ее праздничность и трагедийность, антиномичность и двуплановость всего происходящего; вкупе с иными средствами служат сопряжению земного с космическим, сиюминутного с вечным. Таким образом реализуется символический прием метафоризации амурной страсти, когда понятие страсти становится не только фактически представлением, но и заполняется галлактическим смыслом.
Направляет на себя внимание свобода и мастерство, с которыми Маяковский вводит в свою поэму явления, существа, имена, взятые из самых разных эпох, мифологий, религий (например, волхвы, Христос, Голгофа, Варрава, апостол Петр, Мефистофель и т. д.) . В зависимости от контекста и художественных задач, они приобретают самую разнообразную стилевую окраску, при этом иногда в одном и том же виде неприкрытый сарказм совмещается с патетикой.
Основной герой поэмы, от лица которого ведется повествование, и есть сам Маяковский.
Это ему, ему же, чтоб не додумался, кто ты,

выдумалось дать для тебя истинного мужа

и на рояль положить человечьи ноты.

Та, к которой обращены эти строчки, любовь стихотворца Лиля Брик. Маяковский и не укрывает ее имени; а в роли истинного мужа выступает Осип Максимович Брик: А там, где тундрой мир вылинял, где с северным ветром ведет река торги, на цепь нацарапаю имя Лилино и цепь исцелую во сумраке каторги.

Лилия Юрьевна, с первого денька знакомства с Маяковским, стала для него единственной героиней в жизни и творчестве. Облако в брюках носило печатное посвящение ей, желая вдохновительницей этой поэмы была не она, а иные дамы.
Начиная с Облака, он печатно предназначил Лиле Юрьевне все свои поэмы. И во Флейте-позвоночнике и в других стихотворениях 1915 1916 годов, Маяковский экзальтированно воспевает свою любовь, имя которой звучит радостнее всех! . Он поет ее накрашенную, рыжеватую, готовый положить Сахарой горящую щеку под ее ногами в пустыне; он дарует ей корону, а в короне слова мои радугой судорог.
Кликнул ему: Превосходно!

Уйду!

Хорошо!

Твоя остается.

Тряпок нашей ей, робкие крылья в шелках зажирели б.

Смотри, не уплыла б.

Камнем на шейке навесь супруге жемчуга ожерелий!