Поведайте о жанровых необыкновенностях российских былин. Прочитайте назубок отрывок из былины.

Былины сделаны тоническим (его еще именуют былинным, народным) стихом. В творениях, сделанных тоническим стихом, в стихотворных строчках может быть различное количество слогов, но должно быть условно одинаковое количество ударений. В былинном стихе 1-ое ударение, как управляло, падает на третий слог от начала, а заключительнее на третий слог от конца.
Для былин характерно сочетание реальных образов, имеющих четкий исторический смысл и обусловленных действительностью (образ Киева, стольного князя Владимира), с умопомрачительными видами (Змей Горыныч, Соловей-разбойник). Но водящими в былях являются образы, порожденные исторической действительностью.
Нередко былина начинается с запева. Он не связан с содержанием былины, а представляет самостоятельную картину, предыдущую главному эпическому рассказу. Финал это концовка былины, короткое заключение, подводящее результат, либо прибаутка (то старина, то и деяние, на том старина и покончилась).
Былина обычно начинается с зачина, определяющего место и время действия. Вослед за ним дается экспозиция, в которой выделяется герой творения, почаще всего с использованием приема контраста.
Образ героя стоит в центре всего повествования. Эпическое величие вида былинного героя создается путем раскрытия его благородных эмоций и переживаний, свойства героя выявляются в его поступках.
Троекратность или троичность в былях является одним из основных приемов изображения (на богатырской заставе стоят три богатыря, богатырь совершает три поездки Три поездки Ильи, Садко три раза торговцы новгородские не зовут на пир, он же три раза кидает жребий и т.д.). Все эти элементы (троичность лиц, троекратность действия, словесные повторы) имеются во всех былях. Великую роль в их играют и гиперболы, применяемые для описания героя и его подвига. Гиперболично описание недругов (Тугарин, Соловей-разбойник), а также описание силы бойца-богатыря. В этом проявляются фантастические элементы.
В главный повествовательной части былины широко используются приемы параллелизма, ступенчатого сужения образов, антитезы.
Текст былины подразделяется на неизменные и переходные места. Переходные места это доли текста, сделанные либо импровизируемые сказителями при выполнении; постоянные места устойчивые, незначительно изменяемые, повторяемые в разных былях (богатырский бой, поездки богатыря, седлание жеребца и т. п.). Сказители обычно с большей или наименьшей точностью усваивают и повторяют их по ходу деяния. Переходные же места сказитель разговаривает свободно, меняя текст, отчасти импровизируя его. Сочетание постоянных и переходных мест в пении былин является одним из жанровых признаков древнерусского эпоса.
Уяснению художественного своеобразия русских былин, их поэтики посвящена работа саратовского ученого А.П. Скафтымова Поэтика и генезис былин. Исследователь считал, что былина умеет создать энтузиазм, умеет встревожить слушателя опаской ожидания, заразить экстазом удивления и пленить честолюбивым празднеством фаворита.
Отрывок из российской былины "Илья Муромец и Соловей-разбойник" :
"Как в одно утро ранее постучали к Илюшеньке калики-перехожие. Разговаривают: "Напои ты нас добросердечный молодец водой студеной, жажда мучает!" Отвечает им Илюшенька: "Стыдно ветхие за водой высылать безногого!" Здесь напрягся Илюшенька и пошел по сырой земле-матушке. Лишь принес он воды студеной страничкам как они молвили: "А ты испей водицы студеной!" Опьянел Илья водицы колодезной. Здесь случилось волшебство дивное. И почувствовал Илья в для себя силу богатырскую.
А как стал Илюшенька богатырем, так отправился совершать подвиги ратные".