Композиция и художественные необыкновенности поэмы Мцыри.

Поэма разбита на две неравные части. Первая, занимающая две главы из 20 6, знакомит читателя с местом деянья (дается описание монастыря), и коротко ведает о жизни героя до происходящих событий. Здесь же, во 2-ой главе, излагается сюжет поэмы Мцыри.
Основной герой пленный кавказский мальчишка, был привезен в монастырь, где после длинной хвори остался жить в качестве послушника. В монастыре он получил воспитание, выучил чужой язык и приготовлялся к постригу, но единожды грозовой ночкой пропал. Три денька продолжались безуспешные поиски, когда же монахи в конце концов отыскали его, Мцыри был теснее при погибели. Собрав заключительные силы, он произносит свою известную исповедь.

Вся судьба основного героя раскрывается уже во время чтения 2-ой главы, но, в таком случае, чему же посвящена великая часть поэмы? В ней Лермонтов предоставляет слово своему главному герою, дает Мцыри возможность душу поведать. Переживания романтичного героя, его поиски свободы, как наружней, так и внутренней и, в конце концов, отчаяние от постигшей его беды вот что положено в базу оставшихся двадцати четырех глав. Для того, чтобы как можно полнее раскрыть внутренний мир Мцыри, Лермонтов избирает форму исповеди, которая числилась одной из наиболее удачных форм для романтических творений.

Как видим, в композиции поэмы Мцыри содержатся все основные элементы, идущие в прямом порядке. Дана экспозиция рассказ о жизни героя в монастыре, завязкой сюжета может считаться момент побега Мцыри из монастыря. Имеется и обычная для романтичной поэмы концовка смерть персонажа.

При сохраненных главных элементах поэмы необыкновенности композиции Мцыри содержатся конкретно в соотношении временных планов в поэме и размере частей композиции. Акцент делается на 3-х деньках, проведенных Мцыри на воле: им, а не всей остальной жизни героя посвящена поэма. Лермонтов подчеркивает значимость этих дней композиционно, благодаря их необъятному описанию. Обращается он также и к художественно-стилистическим приемам. Смена сухого, короткого, как заметки в дневнике стиля повествования в начале поэмы на образную, а кое-где даже экзальтированную речь от лица основного героя еще раз подчеркивает значимость его исповеди.