Помогите пожалуйста.Анализ стихотворения Ахматовой "Дверь полуоткрыта" 

Надо в виде сочинения)

Дверь полуоткрыта (1911). В лирическом творении эмоция передана через отличительную деталь, наружный образ В стихотворении изображено состояние лирической героини после ухода возлюбленного. И желая на столе забыты хлыстик и перчатка, свидетельствующие практически о приручении женщины, героиня не разумеет: Отчего ушел ты?, она пытается успокоить себя заверениями, что завтра будет утро, что эта жизнь великолепна, но сердечко совершенно устало. Теснее в этом творении, относящемся к преждевременному периоду творчества, любовь трудное, обманное чувство, конкретно потому Ахматова почаще всего изображает миг прощания, разрыва, ухода возлюбленного. К. Чуковский писал: Тихие, еле слышные звуки имеют для нее неизреченную сладость. Главное очарование ее лирики не в том, что сказано, а в том, что не сказано. Она мастер умолчаний, намеков, многозначительных пауз. Ее умолчания говорят больше слов. Для изображения всякого, даже огромного чувства она пользуется мельчайшими, практически неприметными, микроскопичными малыми видами, которые получают у нее на страничках необыкновенную силу: Сердце, будь же мудро. Ты совсем утомилось, Бьешься тише, глуше Знаешь, я читала, Что бессмертны души.

Дверь полуоткрыта (1911). В лирическом твореньи эмоция передана через характерную деталь, наружный образ В стихотворении изображено состояние лирической героини после ухода возлюбленного. И желая на столе позабыты хлыстик и перчатка, свидетельствующие практически о приручении женщины, героиня не понимает: Отчего ушел ты?, она пытается успокоить себя заверениями, что завтра будет утро, что эта жизнь великолепна, но сердечко совершенно устало. Уже в этом твореньи, относящемся к преждевременному периоду творчества, любовь трудное, обманное чувство, именно потому Ахматова чаще всего изображает миг прощания, разрыва, ухода возлюбленного. К. Чуковский писал: Тихие, еле слышные звуки имеют для нее неизреченную сладость. Основное очарование ее лирики не в том, что сказано, а в том, что не сказано. Она мастер умолчаний, намеков, многозначительных пауз. Ее умолчания говорят больше слов. Для изображения всякого, даже огромного чувства она пользуется мельчайшими, практически незаметными, микроскопическими малыми образами, которые приобретают у нее на страницах небывалую силу: Сердечко, будь же разумно. Ты совсем устало, Бьешься тише, глуше Знаешь, я читала, Что бессмертны души.