Какова идея каждого из рассказа малюсенькой трилогии А.П.Чехов ("Человек в

В конце 80-х годов А.П.Чехов подразумевал написать роман в форме отдельных законченных рассказов, дать каждому рассказу свое оглавление, а весь роман назвать Рассказы из жизни моих приятелей. Но замысел романа не был осуществлен. Так родилась маленькая трилогия.

В нее вошли маленькие творения: Человек в футляре, Крыжовник, О любви. Они объединены сюжетно, композиционно, идейно. А.П.Чехов затрагивает тут делему футлярной жизни.
Писатель в первый раз вводит этот знак. Значение его по-различному раскрывается в каждом рассказе. Футлярный образ мыслей проявляется во многих сферах: публичной жизни, экономике, но что самое ужасное в личных, интимных отношениях людей.

Само слово футляр символично. Оно олицетворяет не только определенный предмет, но и узкий, закрытый, разрушительный образ жизни. Человек при этом может даже не догадываться о том, что существует в футляре, пробует закрыться от великого наружного мира, уходит от реальной жизни. В этой необыкновенной трилогии о футлярных людях значимо сцепление рассказов и цельность каждого.

На первый взор, посторенние всех рассказов одинаково: создатель виден чтецам только в обрамляющей части. Он подводит героя к рассказу, передает ему повествование и делается видимым только в конце. Так создается впечатление невмешательства автора. На самом же деле, роль творца активна: он организует повествование, направляет идеи и чувства читателя.

Каждый из 3-х персонажей учитель гимназии Буркин, ветеринарный доктор Иван Иваныч Чимша-Гималайский, помещик Алёхин попеременно является то рассказчиком, то действующим лицом, то слушателем. Каждый ведает об одном случае, знаменитом ему не понаслышке, а в деталях. При этом сами эти случаи расположены от более дальнего к недалёкому, интимному. Буркин ведает о сослуживце Беликове, который терроризировал весь город своим футлярным поведением, своими циркулярами (Человек в футляре). Иван Иванович ведает о собственном брате, поставившем и осуществившем жалкую цель покупку имения с кислым крыжовником. Помещик Алёхин говорит о для себя, о возлюбленной женщине и о любви, которая погибла из-за футлярных условностей (О любви).

Каждый случай, любая история жизни центрального героя сопровождается коротким упоминанием об подобных ситуациях в жизни второстепенных персонажей. Например, супруга старосты Мавра никогда не была дальше своего родного села. Один торговец съел перед гибелью все деньги. Барышник беспокоен тем, что в сапоге его отрезанной ноги осталось двадцать 5 рублей. Благовидная горничная Пелагея влюблена в кулинара - пьянчугу.

Все рассказы совместно составляют идейное единство. Они дают глубочайшее представление о современной жизни, где значительное соседствует с жалким, забавное с трагическим. Но рассказы дают представление и о самом рассказчике, его жизненной позиции. Смешанная форма повествования давала возможность писателю исследовать различные сферы жизни людей и духовный мир людей его медли. Создатель не объективен, его отношение к каждому рассказчику, слушателю становится светлым читателю.