Рецензия по кинофильму шинель 1959 года

Скрыта, покрытая сумраком

В 1842 году Николай Гоголь пишет повесть Шинель.

В 1959 году Алексей Баталов экранизирует её на Мосфильме.

Сама идея делать кинофильм Шинель нелепа. Почему? Нет материала на полный метр. Даже такую великую и насыщенную событиями повесть, как Тарас Бульба Бортко пришлось значительно дополнять своими выдумками. А тут? Что остаётся на экране от гоголевской яркой четырёхмерной (по Набокову) прозы? Только внешние действия и диалоги. И тех, и других немного.

В принципе, задачка всё-таки осуществима. Дело в том, что Шинель заходит в сборник Петербургские повести. Можно хорошенько перемешать всё, что там есть, и результат экранизировать.

Но Баталов пошёл по пути максимальной экономии творческих сил.

В итоге малюсенькое произведение о махоньком человеке натягивается на час с гаком. Натягивается жестоко и что ещё хуже безо всякой выдумки. Немногочисленные высказывания произносятся медлительно, деяние течёт неторопливо, персонажи вяло копошатся в кадре.

Фильм сделан в удручающей серой политре: здесь и чёрно-белость плёнки (это мы так ставим яркую четырёхмерную прозу!), и изобилие сцен в потёмках. Заместо атмосферности выходит унылая серятина.

Чем ещё может повытрепываться Шинель? Квакающей музыкой (судя по всему, русские композиторы считали, что именно такая музыка передаёт хрестоматийные смех через слёзы и вопль ужаса и позора, которых у Гоголя как раз и нет), нарочито бедными декорациями, непонятными мизансценами. Перечень можно продолжать до бесконечности.

Что до Акакия Акакиевича... Мог бы получиться Ролан Быков полностью подходит. Но режиссёрская команда: Тащить резину! гасит потенциально интересную актёрскую работу.

В таком низком качестве картины виноват до этого всего Алексей Владимирович Баталов, плохой актёр и ещё более нехороший (желая, казалось, куда ужаснее?) режиссёр.

Зачем делались такие киноленты?

Тайна, покрытая сумраком.