Сообщение на тему 039;039;Театр на рубеже 19-20 веков039;039;

В российском театре конца ХIХначала XX в. наряду с упадком обскурантистского искусства происходит сильный подъем демократического направления, связанный с нарастанием революционного движения.

Царское правительство, стараясь изолировать театр от передовой общественной идеи, поощряло заполнение репертуара императорских театров популярными буржуазными пьесами и ремесленнической драматургией. Малый театр в Москве, Александринский в Петербурге выручало в сути только высочайшее мастерство актеров. Лучшие из их, обогащая традиции старшего поколения, вносили в театральное искусство новые прогрессивные черты.

Революционное звучание приобретает героико-романтическое творчество большой российской актрисы М. Н. Ермоловой. Тесную связь с публичными настроениями бережёт проникновенное искусство иных корифеев Малого театра Г. Н. Федотовой, А. П. Ленского, М.П. и О.О. Садовских, А. И. Южина, а также выдающихся актеров Александринского театра В. Н. Давыдова, М. Г. Савиной, К. А. Варламова и др.

Неудовлетворенность направлением и деятельностью казенной сцены, желание очистить от рутины и обновить театральное искусство вызвали к жизни Московский Художественный театр, сделанный в 1898 г. К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко. Рожденный в бурный период кануна первой российской революции, этот театр живо захватил любовь демократических кругов. Его основоположники, творчески применяя свои эстетические и этические идеи, вводили в актерское искусство, в режиссуру и постановочное мастерство новаторские принципы углубленно-психического раскрытия образа, сценического ансамбля, идейно-художественной целостности спектакля.