привести образцы, показывающие роль интерьера в худ. произведении

Интерьер в художественном творении помогает читателю представить и погрузиться конкретно в ту обстановку, в которой жил герой. Указывает соц положение героя и его вкусы. Часто также интерьер подсобляет осознать искреннее состояние действующих лиц. К примеру, в романе Достоевского "Преступление и наказание" читатель нередко встречается с жёлтым цветом (комната Раскольникова) . Он символизирует душевное расстройство.

Творцу необязательно описывать то, что само собой очевидно для читателя, в частности, Толстой в Войне  и  мире в главном ограничивается отдельными деталями. К примеру, дом князя Андрея в Петербурге практически не описан, только о столовой сказано, что она была отделана роскошно, поновой, богато: всё, от салфеток до серебра, фаянса  и  хрусталя, носило на для себя тот особый отпечаток новизны, который посещает в хозяйстве юных супругов. Подразумевается, что читатель может примерно представить для себя обстановку.

Но если в  произведении  описывается неведомая (малюсенько знаменитая) читателю среда, другая историческая эра, интерьер  может играть главную культурологическую Культурология это наука о закономерностях существования  и развития культуры, о взаимосвязях культуры и других областей человеческой деятельности. роль. Подчёркивая своеобразие того либо другого уклада жизни, писатели обширно используют разные лексические средства: диалектизмы, просторечия, архаизмы, историзмы, профессионализмыи др. В повести А.С. Пушкина Капитанская дочка показана жизнь обыкновенной офицерской семьи в далёкой провинции, в глухой Белогорской крепости, где ощущается атмосфера старины. В одной комнате в углу стоял шкаф с посудой; на стенке висел диплом офицерский за стеклом и в рамке; около него красовались лубочные картинки, представляющие взятие Кистрина и Очакова, также выбор невесты и погребение кота.

Нагнетая подобные детали, Пушкин подчёркивает, что Онегин светский человек, любящий жить на широкую ногу, старающийся иметь дома всё, что заходит в моду. Тут каждая деталь в отдельности вряд ли имеет характерологическое значение, важна ихсовокупность. Явно, что герой кропотливо смотрит за собственной внешностью. Не считая того, в описании чувствуется авторская драматичность по отношению к герою, которому необходимы щётки 30 родов / И для ногтей и для зубов. Вряд ли нечаянно, что за этим следует шутливое замечание о том, что Быть можно дельным человеком / И думать о красоте ногтей.

Бессчетные предметно-бытовые детали в романе Ф.М. Достоевского Правонарушенье и наказание, подчёркивают крайнюю степень бедности, почти нужды. Практически все герои романа живут в стршных условиях. Комната Раскольникова, по его же своим словам, больше схожа на шкаф либо гроб: крохотная клетушка, шагов в 6 длиной, имевшая самый ничтожный вид с своими желтенькими, пыльными и везде отставшими от стенок обоями, и до того низкая, что чуть-чуток высочайшему человеку становилось в ней страшно, и все казалось, что вот-вот стукнешься головой о потолок. Мебель подходила помещению: было три ветхих стула, не совершенно исправных, крашеный стол в углу, на котором лежало несколько тетрадей и книжек; уже по тому одному, как они были запылены, видно было, что до их давно теснее не касалась ничья рука; и, в конце концов, неловкая великая софа, занимавшая чуток не всю стенку и половину ширины всей комнаты, когда-то обитая ситцем, но сейчас в лохмотьях и служившая кроватью Раскольникову. В схожих условиях живет Сонечка.  Сонина комната походила как словно на сарайчик, имела вид очень ошибочного четырехугольника, и это присваивало ей что-то уродливое. Стенка с 3-мя окнами, выходившая на канаву, перерезывала комнату как-то вкось, отчего один угол, ужасно острый, убегал куда-то вглубь, так что его, при слабеньком освещении, даже и рассмотреть нельзя было хорошо; другой же угол был теснее очень безобразно тупой. Во всей этой большой комнате практически совершенно не было мебели. В углу, направо, находилась кровать; около нее, поближе к двери, стул. По той же стене, где была постель, у самых дверей в чужую квартиру, стоял простой тесовый стол, покрытый синенькою скатертью; около стола два плетеных стула. Потом, у обратной стенки, вблизи от острого угла, стоял маленький, обычного дерева комод, как бы затерявшийся в пустоте. Вот все, что было в комнате. Желтые, обшмыганные и затасканные обои почернели по всем углам; обязано быть, тут бывало сыровато и угарно зимой. Бедность была видимая; даже у постели не было занавесок. Не намного лучше живёт богатая старуха-процентщица: Маленькая комната lt;gt; с желтоватыми обоями, геранями и кисейными занавесками на окнах. Мебель, вся очень ветхая и из жёлтого дерева, состояла из дивана с громадною выгнутою деревянною спинкой, круглого стола округлой формы перед диваном, туалета с зеркальцем в простенке, стульев по стенкам да 2-ух-трёх грошовых картинок в желтых рамках, изображавших германских дам с птицами в руках, вот и вся мебель. В углу перед маленьким образом пламенела лампада. Всё было очень чисто: и мебель, и полы были оттерты под лоск; все блистало.

В лирике изредка даётся доскональное описание интерьера. Например, в стихотворении А.А. Фета Блистала ночь. Луной был полон сад. Лежали, где деянье происходит в гостиной, сказано только о рояле. Всё остальное не имеет дела к воспоминанию от пения героини.