Герман игрок в душе либо прагматик (Пиковая дама)?

Германн герой повести А.С.Пушкина Пиковая дама (1833). Г. военный инженер, отпрыск обрусевшего немца, не получивший от родителя большого капитала, а потому принуждённый жить на одно жалованье, не дозволяя для себя ни мельчайшей прихоти. В душе игрок, он никогда не садится за карточный стол. Но сильные страсти и пламенное воображение Г. воспламеняются от рассказа его друга Томского о 3-х картах, которые дозволили когда-то его бабушке, графине Анне Федотовне, погасить великой карточный долг. Дом графини притягивает с этого момента Г., словно магнит. Он желает войти в милость графини, стать ее хахалем, он готов на все, лишь бы овладеть сокровенной 3-х карт, которая принесет ему достояние. Расчет, умеренность и трудолюбие, на которых он строил свою былую жизнь, теряют для Г. свою былую привлекательность. Встреча с Лизаветой Ивановной бедной воспитанницей ветхой графини решает его участь. Используя любовь девицы как ключ к дому графини, Г. просачивается в ее спальню и заклинает старуху ощущеньями супруги, любовницы, мамы открыть ему тайну 3-х карт. Напуганная графиня умирает, так ничего и не сказав. Правда, три денька спустя, в денек похорон, призрак графини является Г. во сне и нарекает карты: тройка, семерка, туз. С этого момента три карты стопроцентно занимают воображение Г. Три денька попорядку он прибывает в дом гусара Чекалинского и ставит по одной карте, как приказывала графиня. Два первых денька приносят ему выигрыш, на третий денек заместо туза на стол ложится пиковая дама, в воображении Г. наделенная фатальным сходством с графиней. Проигравшийся Г. сходит с разума и кончает свои деньки в Обуховской клинике.  

   Таков нрав Г. человека, который, будучи не в состоянии жертвовать нужным в надежде приобрести излишнее, поддался разрушительной страсти и в погоне за богатством растерял собственный разум.  

   Е.Г.Хайченко Пушкинский Г. послужил прототипом героя оперы П.И.Чайковского Пиковая дама (1890); либретто П.И.Чайковского, написанное в 1887-1889 гг. первоначально для композитора Н.С.Кпеновского.  

   Герой оперы зовется Германом это имя, а не фамилия, как у Пушкина. Либреттист изменил время действия, которое было отнесено к XVIII веку екатерининской эры. Его Герман, имевший сильные страсти и пламенное воображение, был награжден подарком любви. Интрига вокруг 3-х карт утратила первостепенную значимость. Трезво-расчетливого честолюбца с профилем Наполеона сменил одинокий и мятущийся герой, обуреваемый стихиями амурной страсти и азартной забавы. Герой оперы наделен меланхоличностью и сердитым воображением, подвержен экстатическим порывам. Опера сохранила название пушкинской повести. Это объясняется особенностями мировоззрения композитора-фаталиста: тема рока, воплощенная в музыкальном образе Графини, оттеняет идею жизни-игры в руках всесильной судьбы (известная ария Что наша жизнь? Забава!). Таковой уровень конфликта диктует иную, по сопоставлению с первоисточником, развязку гибель Германа. Но тема любви, заканчивающая оперу, звучит как пиршество правильной страсти над фальшивой.

   В театральной истории Пиковой дамы Чайковского известны примеры возвращения к пушкинскому оригиналу. Так, В.Э.Мейерхольд в постановке 1933 г. попробовал пушкинизировать оперу. С этой целью В. Стенич написал новое либретто, в котором была восстановлена пушкинская фабула.