Покажите как под солнцем и по солнцу идео сцена боя?война и

Ответ:

Изъясненье:

В центре романа Л.Н. Толстого Война и мир   находится изображение Российскей войны 1812 года, всколыхнувшей весь русский люд, показавшей всему миру   его мощь и силу, выдвинувшей обычных российских героев и большого предводителя - Кутузова. В то же время большие   исторические потрясения вскрыли истинную суть каждого отдельного человека, проявили его отношение к  Отечеству. Толстой изображает войну как писатель-реалист: в томных трудах, крови, мученьях, погибели. Также   Л. Н. Толстой устремлялся в собственном творении раскрыть народное значение войны, объединившей все общество, всех   российских людей в общем порыве, показать, что судьба кампании решалась не в штабах и ставках, а в сердцах   обыденных людей: Платона Каратаева и Тихона Щербатого, Пети Ростова и Денисова Да перечислишь ли всех? Иными   словами разговаривая, создатель-баталист рисует масштабный образ российского народа, поднявшего дубину освободительной   войны против захватчиков.Занимательно узнать, каково же отношение Толстого к войне? По суждению Льва Николаевича,   война это забава праздных и легкомысленных людей, а сам роман Война и мир это антимилитаристическое   творенье, в котором еще раз подчеркивается бессмысленность безжалостности войны, несущий погибель и человеческие   мучения. Свою точку зрения писатель открывает в романе разными приемами, к примеру, через идеи возлюбленных   героев. Тот же князь Андрей, который, лежа под небом Аустерлица, разочаровывается в собственных бывших мечтаниях о   славе, власти, о собственном Тулоне (даже Наполеон, его кумир, кажется князю Болконскому сейчас маленьким и   жалким). Немаловажную роль в осознании авторской позиции относительно войны играет сопоставления ясной   лесной природы и сумасшествия убивающих друг друга людей. Невольно перед нашими очами стает панорама   Бородинского поля: косые лучи ясного солнца кидали на нее в чистом утреннем воздухе пронизывающий розовым и   золотым цветом свои темные, длинноватые тени. Далее леса, заканчивающие панораму, точно высеченные из какого-то   драгоценного желто зеленого камня, показывались своей изогнутой чертой вершин на горизонте Поближе блистали  золотые поля и перелески. Но вот это удивительнейшая картина природы заменяется ужасным видом схватки, и все   поля покрываются темнотой сырости и дыма, запахом странной кислоты селитры и крови. В эпизоде драки   французского и русского бойца из-за банника, в картинах военных  оспиталей, в составлении диспозиций к   сражениям мы еще раз уверяемся в отрицательном отношении Л. . Толстого к войне.В собственном романе писатель дает   изображения двух войн: за границей в 1805-1807 годах и в России в 1812 году. Первая, негодная и непонятная   русскому человеку, война, которая велась на чужой стороне. Поэтому в этой войне все далеки от патриотизма:   офицеры думают о наградах и славе, а солдаты грезят о скорейшем возвращении домой. 2-ая же носит совершенно   иной характер: это война народная, правосудная. В ней патриотические чувства окутали разные слои российского   сообщества: нелюбовь к врагу испытывали и купец Ферапонтов, сжигающий свою лавку при занятии французами   Смоленска, чтоб ничего не досталось неприятелю, и мужчина Карн и Влас, отрицающиеся продавать за хорошие   средства, которые им предлагали, сено, и Ростовы, отдавшие подводы для покалеченых в Москве, довершив этим свое   разорение.Народный нрав войны 1812 года неподражаемо обширно отразился в стихийном росте партизанских отрядов,   которые стали создаваться теснее после вступления врага   Смоленск; конкретно они, по словам Толстого,   истребляли большую армию по долям. Как о выдающихся героях разговаривает создатель и о партизане Денисове, и о   крестьянине Тихоне Щербатом, самом полезном и мужественном человеке в отряде Василия Дмитриевича, и о отважном, но  

беспощадном Долохове.Особенное место в осознании тайной теплоты российского патриотизма занимает Бородинское   схватка, в котором российское войско одержало порядочную победу над численно превосходящим противником.   Российские бойцы разумели, что за ними Москва, знали, что от предстоящего схватки зависит будущее Отчизны. Не   нечаянно французские генералы сообщали Наполеону, что российские держатся на собственных местах и создают дьявольский   огнь, от которого тает французское войско, наш же огнь рядами вырывает их, а они стоят. Сражаясь за   Москву, город-знак России, русские войны готовы были держать свои позиции до конца только лишь одержать   победу. И это более четко показывается творцом на образце батареи Раевского, от которой шли, лезли и  

неслись на носилках толпы раненых с изуродованными мученьем личиками. Французы же разумели, что сами они были   порядочно истощены, опустошены, и конкретно это и определило в последующем их полное поражение. Докатившись до   Москвы, французская армия неизбежно обязана была погибнуть от смертельной раны, приобретенной ею при Бородине.