Кконтраст как прием ,идеи раскрытия рассказа . Толстой "после банкета"

Ответ:

Изъясненье:

Рассказ Л.Н. Толстого После пира - очень небольшое по объему, но чрезвычайно глубочайшее по смыслу творенье. В его основе лежит прием контраста, антитезы. Рассказ делится на две доли, которые резко противопоставлены друг другу.

   1-ая часть творения представляет собой описание банкета. Эта часть наполнена чувством света, любви, радости, счастья. Во многом это разъясняется тем, что рассказчик, повествующий обо всех событиях, очень очень влюблен. Потому в то время все в мире он видел в радужных тонах.

   Бал проходил в доме губернского предводителя. Бал был удивительный: зала великолепная, с хорами, музыканты известные в то время крепостные помещика-любителя, буфет прекрасный и разливанное море шампанского, - ведает Иван Васильевич. Но герой-рассказчик был опьянен от любви, ведь на балу находилась его почитаемая Варенька Б., необычайная красавица. Держалась Варенька всегда небывало прямо, откинув немножко вспять голову.

   Видно было, что и женщина неравнодушна к рассказчику. Экстаз вот что испытывал герой на протяжении всего раута.

   Перед ужином Варенька вульгарна танцевать со своим отцом полковником Б., благовидным боевым, почитающим свою дочь. Их танец восхитил всех гостей. Они любовались на эту благовидную пару, а в конце танца гости даже зааплодировали папе и дочери Б. Было видно, как полковник любит свою дочь, как устремляется дать ей все самое лучшее. Рассказчик приметил, что Петр Владиславич носит домодельные сапоги старинного покроя, чтоб иметь возможность вывозить в свет свою Вареньку.

   Охарактеризовать атмосферу этого вечера можно словами самого Ивана Васильевича: Я обымал в то время весь мир своей любовью. Я обожал и хозяйку в фероньерке, с ее елисаветинским бюстом, и ее мужа, и ее гостей, и ее лакеев, и даже дувшегося на меня инженера Анисимова. К папе же ее, с его домашними сапогами и ласковой, похожей на нее, усмешкой, я испытывал в то время какое-то экзальтированно-нежное чувство.

   Вторая часть рассказа, имеющее главное значение для раскрытия идеологического плана творения, прямо обратна первой. После прекрасной ночи наступает преждевременное утро, 1-ое утро Большого поста. Рассказчик гуляет по городку, в душе его еще звучит ритм мазурки. Но внезапно эта музыка перебивается иной: жесткой, нехорошей музыкой. Посреди тумана герой-рассказчик лицезреет черных людей (по контрасту с наряженными людьми из бальной залы). Они стояли в два ряда, меж ними водили человека, обнаженного по пояс. Каждый из боец обязан был стукнуть этого человека как можно посильнее. Иван Васильевич узнал, что перед его очами происходит наказание беглого татарина.

   Как ясна и великолепна 1-ая часть рассказа, так ужасна и гадка вторая. Если лейтмотивом первой доли можно считать мелодию мазурки, то всю вторую часть аккомпанирует неприятная, визгливая мелодия барабана и флейты. Мне кажется, что противопоставлением удивительного танца полковника Б. и его дочери на банкету является страшная сцена наказания бедного татарина, где одним из главных героев тоже является полковник. Только сейчас он не отдыхает рядом с любимой Варенькой, а исполняет свои служебные обязанности.

   Описание полковника, в общем-то, не поменялось. Мы видим все то же румяное личико, седоватые бакенбарды. Изменились интонации, с поддержкою которых описывался этот герой, поменялось отношение рассказчика и читателей к этому бравому служаке.  

   По контрасту к портрету Вареньки, великолепной юной девицы, нежной и величавой сразу, дается описание беглого татарина: Когда шествие миновало то место, где я стоял, я мимолетно увидал между рядов спину наказываемого. Это было что-то такое пестрое, влажное, красноватое, неестественное, что я не поверил, чтоб это было тело человека.

   Движение татарина по ряду боец противопоставлено описанию танца в первой доли. Если на балу танец отца с дочерью восхитил всех, то тут движения пойманного беглеца подсказывали ужасный кукольный танец, движения марионеток, наводящие ужас.

   Увиденная картина до глубины души поразила Ивана Васильевича. Шок был так глубок, что рассказчик принял решение никогда  не совершать таких чудовищных поступков. Сцена наказания беглого татарина становится еще страшней, если учитывать, что она происходила в 1-ый денек Большого поста. После языческой масленицы, описанной в первой части, наступает самый важный христианский пост, когда человек обязан забыть все мирское и обратиться к собственной душе. Но именно в это время рассказчик становится свидетелем самого большого правонарушенья человека правонарушенья по отношению к себе, к собственной душе.

   Водящим художественным приемом в рассказе Толстого После пира является прием контраста. В этом произведении противопоставляются две части рассказа: сцена раута и сцена наказания; противопоставляются герои, их поступки. Кроме того, кардинально разны настроения, эмоции, музыкальные лейтмотивы произведения.